最近对于很多电影领域的影迷粉丝们可能最为关注的就是今年刚刚结束的「第75届戛纳电影节颁奖典礼」了，当然了，如果你也是微博等各大社区的重度爱好者，可能也会发现，基本上现如今在“戛纳电影节”的每个报道下面，很多粉丝已经开始“互怼”起来了！
大体上，其实主要就是分为3个阵营：
围观派，不论是对于这次的戛纳电影节还是评论区的各种争吵，都是抱着岸上观的形态，有瓜就吃，有架就围观；
担忧派，这一类群体主要是针对在看到今年戛纳电影节上韩国电影在全球电影一个比较高的领奖台上的高光时刻后，对比如今咱们国内的电影的现状，从而产生了一股担忧，甚至是有些“恨铁不成钢”心态的群体；
还有一派就是乐观派！
这一群体的影迷，主要还是针对前面的“担忧派”，认为“担忧派”有些过分敏感了，这类群体的网友影迷主体上还是对目前国内电影现状表示理解，同时也反驳了“担忧派”认为中国电影现如今陷入了死胡同的看法，认为中国电影走自己的路就好；
以上这3种群体其实在如今各大评论区的人数并不在少数，对此，此前也有粉丝跑来私信问我，想听听我对于这件事情的看法~
其实从我个人角度来说，我算是个“两面派”，哈哈哈~开玩笑了，其实对于不论是担忧的这部分影迷还是乐观的这部影迷，他们的观点都代表了现如今国内和国际电影的一个实实在在的情况，只不过各自都有些极端了。
为啥这么说呢？
原因很简单，如今国内外的电影包括类似戛纳电影节这样的评选奖项，其实背后反映的都不是单一的问题，很多时候他们都是多个问题纠结在了一起所导致的。
你要说国内电影如今没有问题吗？
不见得！
自从疫情开始，国内的电影市场受到的影响几乎就没有停止过，接连倒闭的电影院更是不在少数，如今很多还在坚守的电影院其实很多都是在生死之间反复横跳，而造成这一情况的，一方面是客观的不可抗力因素，也就是疫情问题。
-
这一点咱们根本不需要去考虑，在防治疫情面前其他事情都是小事~
而另外一点就是如今确实国内有不少电影的倾向所呈现出来的结果，如果用一句话来说的话就是：沉不下来，向钱看的趋势加重！
说“沉不下来”，说到底就是肯去在电影的故事、剧本、拍摄上下苦功夫的人少了，相比较10年前、20年前的优质剧本产出，我们如今的故事确实太缺少真正好的剧本。
为啥呢？
这就是我说的后半部分“向钱看的趋势在加重”，越来越多的影视作品趋近于追逐流量，流量在哪里，他们的镜头就在哪里，对此，最近传闻的因为王心凌在最新一季的“浪姐”翻红之后，内地就有人准备翻拍当年的偶像剧《微笑pasta》，其实就是一个典型的例子。
难道当年这部《微笑pasta》真的值得翻拍吗？
从剧迷角度来说，我觉得大可不必。
但从流量角度来说，王心凌的翻红必然会让当年这部剧自带大额流量属性，对于那些人来说可能就会觉得，不拍太可惜了。
当然了，除此之外，现如今国产电影的作品属性单一化的情况，就算你不是一个专业影评人，就算是普通愿意掏钱进电影院的观众也能够察觉到，当然，我并非是说单一不好，但我也希望能够看到百花齐放的场面。
毕竟，单一属性的局面只会造成垄断，人人都知道拍摄主旋律都会火，哪里还会有人去钻研其他的电影类型呢？久而久之，也就没啥人愿意拍其他的电影了，这种情况电影市场注定会有贫瘠的一天。
但你要说国内电影如今就真的很烂了吗？
其实也不见得！
我们需要去看到它有问题的一面，自然也要看到它如今好的一面，对于国内电影如今的表现，你要是抛开现如今的大环境去评价它，不管怎么样都是有失偏驳的，疫情的影响注定会是一个绕不过去的话题。
而在这种情况下，影视作品其实就要承担一定的振奋人心的义务，在我看来，起码就这点来说，现如今国内电影做的起码还是不错的，我们的电影还远远没有到“说烂”的地步。
因为高光和低估都是发展的一部分而已~
当然了！
针对今年的戛纳电影节来说，不可置否的是的确我们看到了韩国在电影领域几乎是爆发式的发展，这其实和韩国内娱对于题材的敢拍、愿意拍以及相对应的扶持政策其实是分不开的。
这一点咱们其实是需要去学习的。
但是也没必要纯然的妄自菲薄，毕竟，对于金棕榈奖来说，咱们也不是没有得过，而且这次的戛纳电影节上，短片单元里，中国导演陈剑莹执导的《海边升起一座悬崖》也是拿到了短片单元的金棕榈奖。
而且，我想说的是：
一些国际的电影奖项对于获奖电影的评选，其实都是有自己的一些“口味爱好”的，不同的电影奖项会对某一类电影元素比较偏靠，所以，一定程度上来说，会有电影导演在隐约抓住各大电影奖项的这种口味后，电影获奖的几率自然也就大了，而我们早前的一些送去的电影作品，可能在“口味”上就对不上，自然没啥收获，但你要说这些作品就不好吗？
不见得~
以下是这届戛纳电影节的几个核心奖项名单：
