《黑亚当》在美国的第一个周末，就达到了六千七百万美元，成为了强森的最佳影片。如果时光倒流，2020年1月份，大石在 IG发布了他的健身照，上面写道：“DC世界的力量格局正在发生变化”：两年之后，似乎巨石已经兑现了两年前的承诺。于是就产生了一个很有意思的问题：《黑亚当》是否真的给 DC世界带来了巨大的变化？这将给这个脆弱的世界带来怎样的变化？还是说，我们可以将目光放在更长远的方向上，《黑亚当》会给现在的超级英雄电影行业，带来怎样的启示？

我们翻开《超人》1978年上映以来的40部 DC影片的成绩单，就说《黑亚当》在美国票房6000万美元，算是“亮眼”的一部，《黑亚当》排在第十一位，相比于《海王》在 DC宇宙的低迷时期，票房高达11亿美元，只差了八十万美元。不过，《海王》排在第10位，还有一个很大的差距，那就是《正义联盟》的票房记录，排在第9位，接近9300万美元，远超《海王》、《黑亚当》等“6字头”。

但问题是，让我们来看一下《华纳》的传奇：蝙蝠侠，一部《超人:钢铁英雄》，一部《神奇女侠》，三部群剧，《正义联盟》，《自杀小队》，《小丑》，华金菲尼克斯。你有没有察觉到？再算上《海王》一年多之前，海王就已经在《正义联盟》中露面了，他的九部电影中，要么是超人、蝙蝠侠之类的成名人物，要么就是《自杀小队》这种以明星为题材的作品（甚至还有 DC的小丑）。《黑亚当》和那些大名鼎鼎的超级英雄/反派相比，显然要逊色一筹，他连一个普通的主角都算不上。

《黑亚当》的粉丝怎么就那么多？是不是所有人都喜欢他？这的确是一个很明显的趋势：从他最近几年的《黑亚当》系列中，《摩天大楼》，2019年《速度与激情:特别行动》，以及《野蛮游戏:全面晋级》（《丛林巡航》在2021年的时候受到了很大的影响），可以看出，如果抛开上映大厅的差异，单从单场票房来看，《巨石强森》的单场票房一直在上涨（$6585美元，$14116美元=$14017）。

当然，强森和汤姆克鲁斯等好莱坞天王相比，还是差了一些，但从数据上来看，巨石强森绝对是天王级的存在，比如汤姆克鲁斯《碟中谍:全面瓦解》，首周票房和影院平均票房都比不过《黑亚当》。

而且，《黑亚当》对观众来说并不熟悉，它没有任何感情色彩，也没有任何超人的光环，甚至在美国上映的时候，《黑亚当》的票房就一直在上涨。黑亚当最近一次出演漫画是在几年以前的事情了：直到今年，他才和这部影片合作发行了一部名为《黑亚当》的漫画。这使得《黑亚当》获得了一定的成功，这与当今好莱坞票房大片的定律相抵触：

这不是一部续集，也没有从 DC电影中获得多少帮助。在这部影片中，只有《沙赞!》是唯一的世界观。影片中的主角们几乎都是首次亮相。在这部续篇或者是 XX片的电影中，《黑亚当》看起来很特别。

注：下面是《黑亚当》的故事曝光

按理说，人越多越好，《黑亚当》不仅和 DC世界保持着一种微妙的距离，而且《黑亚当》并没有“尊重” DC的前辈们：《黑亚当》中，有一段关于亚当和鹰侠的战斗，他们互相攻击，残忍地摧毁了一座由少年精心建造的超级英雄的圣殿。一脚踹飞了蝙蝠侠的人偶，撕裂了神奇女侠和闪电侠的海报，最后，黑亚当一拳打在了大门上的“S”上，就像是黑亚当一拳打在了他的心脏上。这一切都是为了让观众们看得津津有味，因为亚当并不知道正义联盟是谁，所以，这部电影里的“正义联盟”，就是导演和编剧们故意在里面加进去的。

《黑亚当》还在准备中（由于剧情原因推迟了四月的拍摄），巨石所说的“改变 DC宇宙的力量”，可能指的只是刀枪不入、力大无穷、速度快的黑亚当，的确有能力挑战正义联盟。不过从另一方面来看，《黑亚当》的确是在尝试改变 DC电影的风格，或者说，这是一部延续了《海王》的精神：就好像《海王》中的七海之战一样，我们并没有看到蝙蝠侠和其他正义联盟的英雄，《海王》是一部完全不同的电影，在那里，普通玩家所熟知的 DC英雄都被放在了很远的地方，而且大都会市和高谭市也不会受到海啸的影响，而且亚曼达华勒也不会对海王感兴趣。

《黑亚当》的观点与此相似，甚至更为极端：它公然表示对所谓的“传统超级英雄”深恶痛绝。中东的故事中，正义联盟陷入了沉默，亚曼达华勒要找的超人帮助，不是正义联盟，而是正义协会。这样的安排，让原本就没什么太大野心的 DC宇宙，变得黯然失色。不过，作为正义联盟的替代者，他们的所作所为，比正义联盟还要让人讨厌。身为正义联盟的头目，鹰侠更是在电影的前半程中扮演了一个大反派。他恪守着一条诡异的黑白界限，对待来历不明的人，他会让他们无条件投降，这等于把他们视为危险和邪恶的目标。要不是鹰侠一再强调自己是“正义联盟”，他的所作所为和50年代美国警察一样，充满了种族歧视。

怎么会有这样的情节？虽然鹰侠在漫画中也有很大的问题，但一个经常控制不住自己的愤怒，和那些一成不变的警察有着天壤之别，而且，鹰侠出生于1940年，是 DC世界的老祖宗，《黑亚当》不会故意抹黑他。当然，这样的剧情设计，也是为了加强黑亚当的正反两面：与混沌相反的是秩序，而鹰侠则是亚当在电影中的一面镜子，将亚当的反叛表现得淋漓尽致。但另一方面，《黑亚当》中的“正义联盟”则更能体现出影片中的反叛。

他们坚守着“信条”，维护着一种“正义”，这是一种非常理想的行为，在他们看来，最理想的情况，就是让大家放下武器，好好谈一谈和平。在没有任何结果之前，任何敢于报复、鲁莽的人，都会受到公正协会的惩罚。在他们的心目中，正义就像是一位纯洁的女神，没有人能够改变她的定义，也没有人能够侮辱她的完美。但《黑亚当》一书中，对这种过于理想化的正义进行了抨击和反讽，弱小国家的民众被权力压榨，愤怒地指着自己的英雄，质问：“我们在苦难中，你们在哪里？”

《黑亚当》的结尾是一个活着的超人，他那敏锐的耳朵能听见世界各地的声音，却没有听到坎达哈人的哀嚎，直到影片的结尾，他才姗姗来迟（更别说是保护弱小的魔术师了）。《黑亚当》是 DC宇宙中的一头黑绵羊，他毫不犹豫地批评了 DC宇宙中的一些主要电影，讽刺了这些超级英雄的虚伪，而《黑亚当》则是其中一位并没有出现的蝙蝠侠：《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》中，布鲁斯韦恩自然而然地察觉到了外星人可能对地球造成的威胁，也终于明白了“无论你是哪个星球的人，我们都能成为地球人。”

《黑亚当》似乎抛弃了以往的 DC大片，抛弃了超人和蝙蝠侠的传统，将超级英雄“神化”在了宗教上。在漫画中，古埃及的名称“特斯亚当”，就是“超级人类”，特斯亚在成为超能力者前，就是靠着良善和强大的意志，被选中成为了沙赞。但《黑亚当》中的情况却并非如此，特斯亚当并不是一个完美无缺的人，他的力量来自于他的儿子，而他的儿子之所以能够拥有沙赞的力量，就是因为他对暴君的反抗，而这和他的天赋无关。《黑亚当》成为了一部复仇的小说，它不是为更大的恶人报仇，而是出于对罪恶的渴望。在这里，他的正义和信仰都是虚假的。

这和《黑暗骑士》中的氪星之子一样，都是为了成为地球的主宰，也有一些富二代为了拯救一座城市而选择了污染自己，而《黑亚当》中的故事，则讲述了一个为了信仰而进化的凡人。《黑亚当》的旅途更加个人化，更加深入。有意思的是，这和漫威漫画的风格很相似：《蜘蛛侠》和《X战警》都是如此，他们更倾向于将主角和角色塑造得更加“人化”、错误更多、情绪更不稳定。漫威系列人物与 DC “好宝宝”形象迥异，但也正因为如此，漫威漫画似乎成了一种对传统价值观的反抗。

DC世界还能存在吗？这就是一个很奇怪的问题。你会在很多华纳公司的超级英雄电影里，看到一个印着“DC”的超级英雄出现，就意味着 DC宇宙的电影还会继续，但他们之间，也不一定会有什么联系。从《海王》到《黑亚当》，再到《海王2:失落的国度》，这三部电影都是一部经典的“类型片”，就像洛杉矶的街道上到处都是犯罪，警察有权炸毁一座城市的每一个角落。DC影片中的人物之间存在着相同的价值观，但是不一定能在人物之间形成更深层次的联系。

这样的变化或许能起到作用，漫威的世界已经发展到了15年，漫威正在朝着多元化的方向发展，漫威系列的作品，并不是单纯地围绕着一个故事的主题展开，而是围绕着某个特定的社会问题展开讨论，或者为某个群体说话。漫威的电影世界就是一个真正的“宇宙”：有山川河流，有花草，有各种各样的主题。然而，主流影片群体也会对“多元发展”产生一定的非调控状态：14至34岁的男性观众，对多元化的主题并不感兴趣。与此同时，《海王》和《黑亚当》也不再纠结于什么是对是错，而是回到了 DC题材的 DC，将更多的时间放在了娱乐上，这似乎可以吸引一些过去喜欢，但现在却对漫威“多元化”的“多元化”感到厌烦的人。

《黑亚当》虽然是 DC系列的最新作品，但却有几分华纳90年代的超级英雄（更像《钢铁悍将》）的风格，主题更加简单直接，强化了主角的单一形象，制造了更多的惊险动作，剩下的部分则充满了幽默和幽默。这种怀旧风格，或许就是打破漫威电影世界的一种奇妙方式，漫威想要重新回到过去，制作出一部有点傻气、充满欢乐和爆炸性的纯娱乐性影片，实在是太困难了。

《黑亚当》或许不仅会改变 DC世界的力量，还会为这个混乱的世界，开辟出一条新的出路。