以经典和虚构的人物为基础，将二次创作的文本与小说人物叠加起来，是一种成功的商业运作方式。虽然不可避免地会受到原有的框架和高层次的限制，但它最大的优势，就是可以继承经典作品的知名度，获得几乎不会带来任何痛苦。

从东方的角度来看，《封神》，《三国》，《西游》，《水浒》，都是传承了数千年的经典作品。而最近的一个例子，则是《福尔摩斯小姐:伦敦厄运》。

与《福尔摩斯小姐:失踪的侯爵》类似，《福尔摩斯小姐:伦敦厄运》也是根据美国作家南西史宾格的同名小说改编而成，杰克索恩和哈利布莱德比尔。

卡司，米莉芭比布朗，夏洛克的亨利卡维尔，尤多拉的海伦娜·伯翰·卡特，图克斯伯里勋爵的路易帕特里奇，都是上一部经典作品的主角。

※下面的内容包括剧透和个人的个人观点，请仔细阅读。

《福尔摩斯小姐:伦敦厄运》的故事，从上一部小说的最后一章开始，经历了一次又一次的推理和破案，艾诺拉还沉浸在一种虚荣心和成就感中，她决定追随夏洛克的脚步，建立自己的势力。

但做生意的人都知道，做生意不容易，不仅生意冷清，还有几个客人来找她，怀疑她只是个女人，怎么可能肩负起寻找神秘人的重任？

眼见着资金即将枯竭，她甚至没有心情回应图克斯伯里的私人信件。一位穿着破破烂烂的火柴工人找到了艾诺拉，要求她去找已经失踪了一个星期的妹妹莎拉。

艾诺拉对第一起案子很感兴趣，从火柴工厂到歌舞厅，再到贵族们的舞会，她都一无所获。

她并不知道，这件事情的来龙去脉，远远超出了她的想象，不仅涉及到了贪污、谋杀、官商的问题，更重要的是，夏洛克一直在追查的洗钱案。不仅把图克斯伯里也牵扯进来，还把他当成了苏格兰场的通缉犯。

就在这千钧一发的时刻，一个意想不到的援军突然出现，将这个悬案推向了一个新的高度。

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在布莱德比尔的带领下，影片的基调虽然偏向于深色，但也强调了浓重的原色，和蒂姆·波顿的风格很像。这种镜头切换的手法，一看就是模仿了盖瑞奇的《大侦探福尔摩斯》系列。

因为原著中的故事都是以儿童为题材的，所以电影的改编自然不能如柯南道尔的原版那么血腥，也不会太难。

《福尔摩斯小姐:失踪的侯爵》这部电影，比起福尔摩斯的其他版本，更像是一部青春少女的爱情故事。

“小十一”米莉的演技，还有她那出其不意的台词，都是这部电影的一大亮点。被誉为“有史以来最美味的夏洛克”的卡维尔，就是这场戏的主角。

艾诺拉和图克斯伯里的关系，总算是水到渠成了。这要看观众的支持程度了。

史宾格的作品是根据原著改编的，而索恩则是改编了十九世纪的“伦敦火柴工人抗议”，将故事与现实结合在一起，堪称完美。

这也是为什么，这一部电影，在最近几年，一直被欧美电影宣传得很好。

故事的最后，夏洛克的死敌莫莉亚蒂（莎朗邓肯布鲁斯特饰）的真实身份，竟然是一位长期在政府工作的黑人女性。

此外，华生博士第一次在贝克街221 B露面，也是希米什·帕特尔，他是个皮肤黝黑的人。这个系列似乎还在延续，而且还在紧跟着政确的潮流。