影片中的主题很清楚，就算有抽象的隐喻，也很容易理解，不像《大护法》、《妙先生》那样拐弯抹角，更不会给人一种刻意提升自己艺术风格的错觉。这位导演很好地平衡了自己的个性和商业因素。

唯一的缺点，就是他的速度。《深海》中的炫技镜头占据了很多镜头，削弱了剧情的连续性。《深海》和《雄狮少年》都有一个共同的问题，那就是悲剧，而不是喜剧，而在搞笑方面，更像是一种无厘头的港味。

南河的形象和喜剧表现手法显然是从周星驰那里学来的，而且对动画的尺度进行了进一步的夸张，其效果与张一山在《鹿鼎记》中的韦小宝的形象差不多，甚至更像是一只猴子。毕竟《大圣归来》是田导的最后一部，南河经常会模仿孙悟空，但这也不能保证，这是不是他自己的恶作剧。

就像《雄狮少年》那样，故事进入“现实”的时候，情节就会突然变得严肃起来，甚至有一段甚至可以称为“封神”。但《深海》的“沉闷”部分要长一些，占据了整个故事的三分之二，在故事的后半段，还会出现一些小插曲，不仔细看的话，很容易让人产生一种过山车的感觉，就像是过山车一样。但是，毫无疑问，这句话会让很多人产生共鸣。

田晓鹏曾经说过，投身于《深海》，寻找“微亮瞬间”，是他不断前行的动力，他也想让《深海》也能成为“微亮瞬间”的一部分。从《大圣归来》到《深海》，他的作品由“大英雄”向“小人物”的过渡，但是否会得到认同，以及“小人物”的风格是否会被大众所接受，都是个未知数。我们期待着中国动漫进入一个新的、更有信心的新时期，同时也希望《深海》不会像《雄狮少年》那样引起太大的争议。