尽管中国缺乏科学题材的影片，但也不乏科幻作品。八十年代初期，叶永烈和郑文光等人带领了一段科学繁荣时期。之后，刘慈欣，王晋康，何夕，韩松，中国科幻四大天王的出现。即使是中国著名的老舍，1932年也出版了一部名为《猫城记》的小说，它的故事是以第一人称的方式描述火星的。

中国科幻片的发展受到了制约，不在于文字，而是在于改编。要知道，科幻作品的改编，比任何其他作品都要困难得多。宁浩导演很久以前就把刘慈欣的科幻小说《乡村教师》买了下来，经过多年的修改，《疯狂的外星人》终于和原著失去了联系。

科幻作品，往往以科学的想象力为基础，探索作家对社会、人性、文明等事物的个人观察与反思。而现在，人们对于科幻片的需求，也变得更加大众化、娱乐化，他们想要看到的，是科幻元素所带来的想象和视觉上的震撼。这其中的差距，也是导演们不得不去面对的。

刘慈欣的《流浪地球》原作，并没有将重心放在“流浪地球”项目上，而是将注意力集中在了这个项目的执行过程中，社会意识的变化，人类自我的异化，以及由此而产生的悲剧的派系纷争。这是一个很有深度的话题，但是对于那些购买了门票的普通观众来说，却是一件非常严肃的事情。

《流浪地球》在改编的时候，做出了最正确的选择，既保持了《流浪地球》的原貌，又将其融入到了行星发动机、领航员空间站、地下城、被摧毁的星球表面等视觉元素中，而不是像现在这样脱离了现实，而是将木星变成了一场足以威胁到地球生死存亡的巨大灾难。

因此，《流浪地球》的原作就成了一部灾难级的科幻电影。为了让观众们动脑筋，电影中充满了科幻元素；对于那些不愿意动脑筋的观众来说，电影中充满了惊心动魄的动作和场景，还有让人热泪盈眶的情绪。

而《流浪地球2》更是将中华文化的元素完全融合，丰富了科幻的设定。这个名为“移山计划”的“流浪地球”项目，显然是从愚公移山的故事中衍生出来的。中国人的本土观念，在人与家之间建立了一种坚固的纽带，即使是漂泊，也要把它与自己的家连在一起。

此外，中国民族国家的民族意识，也在影片中演化成了全人类的国家和民族意识。李雪健（李雪健）是联合政府的中国代表，他用一块人类的大腿骨化石，向世人昭示了“团结是文明的延续”；在中国宇航中队的领导下，全世界50多岁的宇航员都自愿站出来，为自己的爆炸而献身。

要想让中国的科学电影成为好莱坞科幻片的复制品，就必须把它和普罗大众的关系拉得更紧。