张艺谋的新片《满江红》在中国内地春节期间首映，一上映，就成为了当下的热门话题。这是一部含有张艺谋电影的内在因素，也是他近年来在商业片的类型复合、主题提炼等方面的新尝试。

南宋名将岳飞的著名诗词《满江红》，清楚地表明了“古装历史”的主题，虽然与历史人物有关，但故事却是一个虚构的故事：岳飞逝世四年，金国特使在秦桧的家中被人刺杀，信使所携带的信件也不知去向。小兵张大与亲兵营长孙俊奉命在一个时辰之内查出刺客和密信。

电影把叙述空间置于一个密闭的地方，按照“三一律”的方式，创造出高强度的戏剧张力，并通过故事的推理，使故事发生多重的转折。沈腾，岳云鹏，魏翔等笑星的加盟，更是一部充满了喜剧意味的电影。这部电影融合了古装历史、悬疑推理和喜剧风格，就像是《三枪拍案惊奇》和《悬崖之上》一样，力求扩大观众群体，增加观众的吸引力。

值得注意的是，近几年国内影片中不乏尝试过的类型组合，但是失败的例子就更少了。如果把各种类型的要素和技巧简单地加在一起，就会把电影带到一种混乱的、支离破碎的文字中，所有的东西都要被塞进去，却又因为互相矛盾而变成了一种奇怪的味道，很难下咽。有效的类型混杂就是把各种类型要素“有机”地组合起来，从而形成一种完整的叙述风格，《满江红》就是对这种形式的一次有益的探索。

这部电影的时长为159分钟，光靠台词和语言的幽默很难起到持久的作用，毕竟这可不是一个短短的十分钟短片。而悬疑推理的线性吸引力，恰好可以和台词设计者创造的停滞的瞬间愉悦相结合。在类型融合的背景下，剧情的演变要求导演具有极高的叙述能力，比如秦桧的临死前的慷慨激昂，以及他突然的自杀，都是一件让人意想不到的事情，旁观者很容易就会怀疑，就算孙均拿着刀威胁，秦桧也会发自内心地承认《满江红》的意思？这么一个小心谨慎的官员，怎么会自杀？但接下来发生的事情，却让所有的疑问都烟消云散了。

其实，这两个角色都是秦桧的替身，而“替身”则是张艺谋在《影》中的重要角色。激越背诵和自杀，都是“影子”压抑、愤怒、恐惧等复杂情绪的一种表现，也是为了塑造秦桧狡、狡猾、狡猾、狡猾、狡猾的性格。