《无名》在连续不断的剧情发展中，极大地激发了观众们的参与性，让他们自己去理解这个故事的真谛，用冷静、冷静、冷静的方式讲述了这场战争的残酷。整个电影中，几乎没有直接的死亡场景，只有一声凄厉的惨叫，被空袭吞没的流浪狗，工人们消失在了水泥下的面孔，同事们的闲聊，岸边日本士兵的尸体被风吹得东倒西歪，报纸上刊登的一篇关于少女被杀的新闻，何先生衣袖上的血迹，一个又一个的人物突然离开了舞台，没有留下任何的痕迹，死亡就像是一种普通的生活，平凡而又普通，这就是战争的残酷。

在塑造整个作品的气质上，《无名》的画面功不可没。例如，当日本军官乘飞机横穿太平洋，当广州被炸弹摧毁，工人们绝望地仰望天空时，程耳用他惯常的视角，展现了人民在命运和战争的洪流中的渺小和无力。浓重的色彩，仿佛有一种强迫症的感觉，与电影的色调形成了鲜明的对比，这是一场罕见的视觉盛宴。比如江小姐，在她以为自己要死的时候，就被关进了监狱，穿着一件红色的旗袍。在这样昏暗的环境下，旗袍像是一朵鲜艳的玫瑰，又像是鲜血，不需要多说，不需要多说，光是画面本身，就能看出她的凄惨性格。

如果说很多相同主题的作品都是节奏紧凑、情感浓烈的长篇，《无名》则是一篇细腻而有节制的散文；如果说进入电影院的目的不是为了读懂故事，而是为了欣赏电影的魅力，喜欢在变幻莫测的蒙太奇和绚烂的灯光下找到乐趣，《无名》无疑是一部让人愉快的作品，至于为什么会有这么大的争议，那就不用多说了。虽然争论还在继续，但《无名》能在春节档上映，还是让人高兴的：春节档的题材并不只是一部家庭剧，多样化的节目形式也是一个很好的证据，说明了市场和受众的成长。