如果说，“过去的故事”是一个国家精神的镜子，那么，“科幻”的“幻想”，就是建立在“历史”和“国家精神”的基础上，建立起来的，是一种精神的力量，可以让“时代”延续下去。因此，在以“历史与将来”为主题的话语构建中，我们可以找到我们的“文化认知”。从一定程度上来说，无论是《满江红》还是《流浪地球2》，都体现了这种以文化身份为基础的精神内涵。

《满江红》是一个以小角色为中心的故事，以一种面向现实的方式进行了诠释。大篇幅的叙述战略，其所要传达和写出的，其实是一种具有民族气节与价值信仰、极具民族性的灵魂特质。《流浪地球2》则是以末世危机为基础，开启了“流浪星球”的背景，通过对使命、责任、责任和价值信念的写作，来达到对人类的精神的超脱。从两个电影的文字构思和规划理念来看，《红楼梦》其实是一种对时间线的剪辑。将对过去的叙述，以断代描写的形式，集中于一所具有中国特色的隐居院落，透过小说和悬念叙述，在弯弯曲曲的曲径里，来实现对国家的幻想和国家的精神。而在超现实和超空间领域中，更多的是面向将来的创作和创作。把以人类的文明为基础的未来，放在真实与多元的世界之间的碰撞与冲突，以及在多元与真实之间的互动，寻求人类的文化继续存在的可能。

可以说，这两个电影都建立在一个宏大的主题之上。然而，就其自身的文化意识和关怀机理而言，跨代创作人的差异也很明显。在中国的工业化进程中，张艺谋有着多年的市场阅历，他认为，《满江红》在演员、类型、戏剧化等方面，都是非常精准的。沈腾，张译，雷佳音，易烊千玺，岳云鹏，这些实力雄厚的艺人，在某种意义上，已经为这个行业打下了坚实的基础。从娱乐、幽默、悬念、甚至是娱乐的角度来看，这是一种以娱乐为主的叙事，在今年的春晚上，尽可能地扩大观众群体。

《满江红》是一部很小的小说，开头十五分钟，金国特使被刺死，秘密书函失踪，这一戏剧化的情节，构成了一个重要的叙述主线。秦桧下令“结案”的时间安排，是为了让读者进入一个紧张的、条件反射的场景，既能激发出剧情的戏剧性，又能让人产生强烈的戏剧感。而在电影的结尾二十多分钟里，高度的信息组织，夸张的戏剧化的矛盾，戏剧化的剧情，让雷佳音扮演的“真”和“伪”的“满江红”“激情”，将电影推向了一个高|潮。而在这一道道“岔路口”之中，那些已经失去了理智的人，仿佛是从噩梦中惊醒了过来，所谓的刺杀、复仇、密信，都只是一个幌子而已。在这个充满了“剧本杀”的幻境中，英雄们悍不畏死地冲了上去，为的就是“满江红”。

这样的剧情安排，足以证明张艺谋是一个非常善于处理商业电影的人，他在电影的开头十五到二十分钟的故事中，都有着非常重要的作用。可以说，这两个时期的节拍与戏剧的碰撞与反转，往往会影响到电影的商业价值。另外，电影的音效设计，一向热爱中国的张艺谋，将中国的传统音像要素融入到电影的制作之中。其中包含了山西地方特色的“宅院”、河南梆子的曲调、乃至根据戏剧的行业类别、对各种人物进行类别的划分，从而形成了一部具有鲜明的民族特色的表现手法和表现手法。整个故事的叙述从头到尾都被限制在一座像是一座“高高的红色灯笼”般的封闭院落里。综观张艺谋其它的创作，深巷之宅的“家”观念，包含了一种父权阶层的观念，以及一种文化潜移默化的压迫。这种形象在张艺谋的其它作品中都有所反映。

就电影叙述表达的意义来说，在深巷院落的狭小空间中，既能从视觉上感受到精神上的感受，又能在无形中营造出一种紧张、沉闷的剧情气氛。而“网生代”、“游生代”等受众，则可以通过大量的无人机，将人们在窄巷间快速穿行，节奏与节奏的碰撞，以及电影的风格和使用，让“游生代”、“网生代”等受众，都有了一种“密室逃脱”的感觉。在角色的塑造上，这部电影吸取了中国传统戏剧的行业类别：雷佳音扮演的是真实的、虚假的秦桧，用夸张的白粉手法，表现出狡诈、多疑的性格；岳云鹏扮演的是武义纯，他是一个愚蠢而狡诈的人。而易烊千玺扮演的孙均，则更像是一个身强力壮的战士。沈腾扮演的是士兵，而张译扮演的是宰相府邸的管家贺力，两个主角都是以不同的风格，将不同的风格结合在一起，塑造出不同的性格和性格。从一定程度上讲，小说中的故事情节也是小说的成功之处。