在以农业文化而产生的文学叙述中，“边疆”始终不是主要的主题和主题。在实现“海上大国”的大背景下，“海上故事”的文学创作已成为当务之急。《深海》的动画片除了以大海命名外，更以其华丽的特技手法营造出一幅充满了中国风情的海上奇迹。“西游”系列结束后，中国动漫的“海洋故事”应该已经开始了，但由于“主脑”的缺乏，导致了故事的空白，导致了这部动漫的“四不像”“缝合怪”。

《深海》以“梦幻”为载体，致力于营造一个充满了中国特色的“东方”的海洋，在借鉴《庄子》等古典作品中，将颜色融入到具有中国古典审美精神的作品中，让观众感到清新。但是，在这幅画中密密麻麻、耀眼的形态结构中，我们很容易就能将以前的文本元素从它的艺术领域中剔除出来。

从内部和外在的结构，可以看出《千与千寻》里的汤宅和《卡尔的移动城堡》里的古堡；把钱财看得比命还重要的南河，招来灾厄的参宿，神秘的海之精，亦与汤婆婆，千寻，白龙，卡尔，无脸男，都有很大的相似之处。由于《隐秘的角落》走红网络的儿童歌曲《小白船》，被嵌入了这部小说的高潮；最后，南河和参宿在海上告别，这一幕简直就是《泰坦尼克号》的典型场景。

这个中西合璧、古今迥异的世界观，源于创作人员自身的动画创作经验，以及一种“包打天下”的文艺/商业抱负。而这部电影最大的亮点在于，把虚拟的动漫与现实中的“丧文化”儿童问题、忧郁症等情感相结合，力求通过超越式的情感共鸣，激发受众的价值观，实现动画片介入现实的要求。

但是，复杂的元素组合，却没有给电影注入一种另类的“蒸汽朋克”美学，相反，由于过分的、故意的表达欲望，这些元素都被简化成了机器，无法达到预期的效果。比如《海底大酒店》，画面太多，太多的颜色，太多的形状，让人看得清清楚楚，虽然给人一种错综复杂的感觉，但与《千与千寻》中的“汤”风格不同，《深海》并没有将杂乱无章的场面与人物塑造、情节发展完全分离开来，反而成为了一片杂乱无章的舞台。而对于“丧文化”和离异家庭的儿童问题的表达，本来可以成为这部电影的中心价值观基础，但是由于全是情感的宣泄，缺乏思考和讨论，真实的题材并没有给故事的深入推进提供更多的帮助，只能成为电影的一个口头上的亮点。