以日本知名小说家东野圭吾为原型的电影《回廊亭》于美国上映。作为一种恐怖电影，有人认为这部电影缺少了东野圭吾的那种味道，有人认为“事出有因，事出有因”，有人认为恐怖并非这部电影的精髓所在。在东野圭吾看来，这种谈话是一种超越时空的交流。

不想戴上镣镣去跳

你是如何再现东野圭吾关于“回廊亭”的那个传说的？

【李慕宽】

我本来有一个方案，但是却由于方案的失误，而产生了破绽。和我搭档的，是著名的制片人马珂，他给我打电话，询问我对东野圭吾这个角色感不感兴趣，我就问道：“你是从哪里来的？”他表示，东野圭吾有一本书叫《回廊亭杀人事件》，是一本非常有名的小说。这部电影的改编权我们拿到了，是想要上映吗？"好的，那么，请阅读。"我开始阅读这部长篇小说，感到自己像个白痴。

记者：这部影片最大的难点是什么？

来木宽则是一

“这是一部非常奇特的书籍，不过却与我所想的大相径庭。东野圭吾是日本最经典的写法，《嫌疑人 X的献身》、《白夜行》、《嫌疑人 X的献身》等等，让我觉得他的每一部都很有意思，但换成我，我绝对不会选择这样的方式。

当我跳舞的时候，我会把自己当成一个富有创意的总监，而不会被束缚。拿到这个故事之后，我发现这个故事一点都不惊悚。当他走上舞台的那一刻，仿佛是在宣告自己的身份，要去寻找那个杀死自己心爱之人的真凶。东野圭吾从女性的视角出发，我很好奇，东野圭吾笔下的女性，是否也会用其他的方法，来了断自己的人生？

我把它作了修正，从一个新的观点来看，它就像是我与东野的对话一样。我不认识他，也不清楚他在说些什么。

在摄影中遇到了哪些问题？

来木宽则是一

“我认为，即使是虚构的，如果是真实的，她也不会像小说中那样自杀。我想她会有很多种方法逃脱的。我想，要是我能给她找个出路就好了。

我认为不仅仅是周扬（任素汐）在扮演林珍惠（刘敏涛）这个人物时，还包括了刘敏涛（林珍惠）这个人物。在我心中，林珍惠和周扬其实就是一个人，只不过他们走向不同的道路而已。林珍惠迈步走向黑暗处。周扬会不会走向黑暗，就是我在电影里要表达的问题。

“回”这个词，是无论如何也脱不了关系的。

我觉得在长廊的凉亭中，一个“回”字非常有意思，特别是它给人一种难以割舍的感觉。

来木宽则是一

“翻译。”在这里，有一个与通道连接的房间。所以，这里被称为“长廊”。

但其实“回”一字用在电影里很恰当，那就是你无法跳出那个圆圈。周扬所做的，其实就是将那个“回”，击碎了，击碎了，击碎了。

来木宽则是一

【她在“回”这个词中，就好像一个人在“回”这个词中，一心要战胜一切，但最终还是没有战胜自己，反而被自己的渴望给支配了。】所以，还是让她自己来寻找比较好。

有两种类型的“悬疑”，一种是永远不知道结果的那种；一种可能是，从一开始，你对结果有了预期。

来木宽则是一

“是的。”安妮洛特点了点头。在之前的几场战斗中，我尽量不让她发挥出自己的实力，等待着她的发挥。

所有的情感都是人的本性。

你在北京的时候是怎样离开的？你从何而来“电影梦”？

【李慕宽】

对此，我只能用“凡尔赛”来回应。我是在电影圈里成长起来的，可以这么说，我是在电影圈里成长起来的，我是在电影圈里成长起来的。这种情况有好的一面，我对电影有所理解，但也有不好的一面，我很难把所有的创意都集中在一个点上，又把它们释放出来。比如我，我毕业之后，跟着一个叫田壮壮的大导演拍戏，然后跟着其他几个大导演拍戏。但最终，我还是觉得自己很茫然，因为我见过的人，远超我见过的那些人，而我，却是一无所有。

我不过是个平凡人罢了。我还不想说出来。我当时很淘气。不同于某些在大学接受了专门训练的导演，他们都有着自己独特的生活经历。于是我到外面去寻找工作，这些年来，我一直在做广告业，所以才能勉强糊口。再然后，随着时间的推移，我逐渐有了一些自己的思路，有了一些自己的思路之后，我忽然发现，如果不做一些事情，我会很遗憾的。随着年龄的增长，乃至成家生子，我会有更多的话语可说。

有特别看重的人，就会有特别担心，我曾经见过周围比我年轻的人，特别担心。但他并不着急。我觉得生活远胜于生活，没有生活就没有生活。我上完大学后，又开始演戏，也只是想要过得更好一些而已。

许多人会说，你这个男的，之前做的案件，都是一些比较“硬”的电视节目。你觉得这个以女人为视角的题材有什么感受？我曾说过，在我看来，首先应该把女性转变成男性，正如女性转变成男性那样，女性的本质还是人性，所有的情感都是人性。