《星之声》也好，《秒速5厘米》也罢，《言叶之庭》也好，以及新海成的绘画，都有其独到之处，即其所表现出的那种细腻、细致、充满了青春气息的感觉。新海诚在其近几年的创作中，也出现了一种在言情之外的表现手法，那就是《你的名字。》在新海诚的电影里，有流星砸向大地、暴雨席卷东京、以及《天气之子》里的自然灾难。新海诚在《环球时报》的一次采访中说，《铃芽之旅》是一曲更为直接的悼词，反映出他对祖国未来的深思，也反映出他在灾难发生后，对自我拯救的期望。

“一步一步走，一步一步走。”

环球时报：您曾经说过，您花费了十年时间去创作《铃芽之旅》，您的创作动力是从何而来？

新海诚：我过去10年一直在拍灾难题材的电影，之所以有这样的创意，是因为12年前日本的一次大地震，让人觉得我们的生活会在一瞬间崩溃。不仅是我，每个日本人对于日本的前途也很迷茫。为了更好地传达自己的情感，作者将故事设置在四川大地震的背景下，将主人公灵芽作为一名被大灾变所抛弃的孤儿。

《环球时报》：此次《铃芽之旅》的拍摄，与之前的电影相比，在困难程度上有什么区别？

新海诚：任何事情，起步都很难，第一步是要有架构，架构最难的部分，还是最初的概念。在《铃芽之旅》拍摄的三年里，因为病毒的原因，我们大部分人都呆在家里，只能通过网上进行沟通。另外，因为《铃芽之旅》的距离太远，我和我的同事可以走遍日本，但是因为要避免爆发，所以必须分开拍摄。我希望这个片子可以使每个人都感到轻松愉快。

“一扇门，便是一条命。”

《环球时报》：在《铃芽之旅》中，我们看到了一个“门”，这个“门”有何特别的含义？

新海诚：在电影里，玲子行走于各种废墟之中，每次她都能发现一道残破的门，如果她能开启那道门，那么她就能到达另一个世界，如果她能关上那道门，那么一切都将终结。以“门”为例，《哆啦A梦》属于随机之门，《怪兽电力公司》属于异空间之门，《鬼怪》属于异空间之门，其他三部作品属于异空间之门。

一开始，我还拿不准用“门”作为联系方式，但仔细一琢磨，其实就是很普通的一种东西，就像我们一天要打开两扇大门，一扇出一扇，一扇进一扇，“门”就能代表生命。于是最后，他们就用“门”作为载体，结果，这一次的载体，竟然发挥出了很大的作用。

《环球时报》：在影片中，妈妈送给小玲的板凳，最后变成了她的替身，那板凳为何有三条腿呢？

新海诚：由于《铃芽之旅》是以日本东部为背景的，所以这部电影的题材也是以忧伤和忧伤为主。每当我想要营造一个放松的工作环境，塑造一个讨人喜欢的人物时，首先会想到的就是这把椅子。小时候，我有一次，爸爸给我做了一张写有我名字的椅子。这张座椅，就像是一个家族，一个家族。于是，我为铃儿也制作了一张，期望着我们可以共同寻找一个家，在那里，在那里，我们才能真正地拥有彼此。

《一部动漫》，《动漫的新境界》。

《环球时报》：《铃芽之旅》在今年的柏林电影节上获得了“最佳电影”的提名，这也是日本动漫在时隔21年后再度获得“最佳电影”的重要一步。

新海诚：21年以前，宫崎骏的电影《柏林》在日本引起轩然大波，那时候我也很惊讶。那时候我还没有玩过动漫，对于宫崎骏的印象也很深，但后来他拍了一部《金熊》，让我明白了“动漫也有无限的可能性”。21年过去了，她从来没有想过，有一天，她会再次踏上柏林的红地毯，她真的很感动，很感动。尽管最后没有拿到这个奖项，但它给了我很大的启发。

《环球时报》：您曾经说中国动漫的品质正在快速提升，追上日本是迟早的事，您对中国动漫有何感想？

新海诚：这正是我想要的.我更喜欢中国动画片《罗小黑战记》，这部动画片很有气魄，将日本动画片的优良表现，完美地展现出来。我觉得中国到处都是生机勃勃的景象，而日本却是一个老龄和青年都很少的国家。在动漫世界里，年轻人起着举足轻重的作用，因此，中国动漫与日本动漫之间的良性较量，中国人占据了优势。