三年过去了，新海诚每隔三年就会出一本小说，而现在，他终于出了一本叫做《铃芽之旅》的小说。

新海诚的创作风格，最大的特色，就是爱情和图片，他的每一幅画，都是纯粹的爱情，没有一丝的瑕疵，图片也是如此的精致，以至于他被称为“壁纸狂人”。

《星之声》，《云之彼端-约定的地方》，《秒速五厘米》这三首新海诚三部曲，都是以时间为主线，以速度为主线，以时间为主线，以空间为主线，以速度为主线，以幻想为主线，以幻想为主线。

《追逐繁星的孩子》通过一个关于生命和死亡的爱情的宏大的世界来呈现。而《言叶之庭》，虽然是一本纯粹的爱情小说，但在这短短的四十六分钟里，就把这段爱情故事，演绎得淋漓尽致。

而在新海诚的《天灾三部曲》中，他就更加的大胆了，其中最重要的，就是爱情、美丽的场景和幻想。

《你的名字》里的天灾是一颗流星，救下一座村庄却与爱人失之交臂，这是一场辛苦却又失之交臂，也许这世上的一切邂逅都是一场离别。这个我认为是三部曲里最好的一个。

《天气之子》讲述了一个关于暴风雨之后，地球被摧毁，或者为了拯救地球而抛弃自己所爱的人们的故事。这部电影并不是很好，但是新海成把场景扩展到了农村和城镇。

《铃芽之旅》是三部曲的终篇，其主要内容是一场大地震。虽然在日本，大地震已经是司空见惯的事情了，但也是最为严重的灾难。而且比起流星和恶劣的气候，我们更容易被发现。

笔者认为，新海诚是一个对自己进行了一种冒险的探索和超越，他试图从单纯的爱情的单纯叙述中走出来，将更多的社会性话题带入到《铃芽之旅》中。

女主人公玲玲，在“311大地震”中变成了一个孤儿，患上了严重的精神压力症。每天都在做梦，每天都在煎熬。

与草太相逢，是一段奇妙旅程的开端，也是她的自我拯救的开端。年少时走过的那扇大门，是他最后一次得救的钥匙，而那个像妈妈一样的女人，则是他成年后的样子。等他长大了，长大了，总有一天，他会是救他的人。

“前”是厄运和死亡的大门。在那扇大门的后面，是死去的人，是那宛如蠕虫般出现的美丽的天空和大地。

当钟楼关上大门时，他们所经过的每一座城市，都经历了一场大灾难。这部影片既是一部影片，又是一部对遭受过大难的都市和人民的一种默哀。

灾祸终究会结束，那些被灾祸波及到的人，也会重新开始。

而《铃芽之旅》则是新海诚对电影的又一次探索和创新，虽然男女主之间的恋爱关系占了很大的比重，但同时也涉及到了一些其他的一些问题，这两个方面相互促进。与之前的“灾祸三部曲”相比，他也在试图将整个宇宙都融合进去，使自己的作品，不仅仅是单纯的爱情。

我对《铃芽之旅》里的两件事很感兴趣，一是长椅的四条脚是如何消失的，二是她的父亲在哪里？