《铃芽之旅》是一种别出心裁的“神奇的小女孩之旅”，一种让人感觉到快乐的感觉。玲珑一路行来，不光有各种任务，还有各种美丽的风景，更难得的是，她所到之处，都会碰到一些不错的人物。这部电影的剧情与《天气之子》有几分类似，但这并不影响这部电影的优秀，它的音乐和故事几乎是无懈可击的，它的故事充满了时代的气息，它的文字也充满了感染力，尤其是在电影的结尾，它对着小家伙说了一句很有说服力的话。正如婷婷所说，“我们对将来充满了希望，因为我们对未来充满了希望，而不是对将来的恐惧。”

这部电影描述了17岁女孩灵美遇见“闭门师”草太野，并一同前往封闭灾害之源的大门的历险。跟随着少年的步伐，她很快便抵达了一处荒芜之地，那里有一座古朴的大门，似乎是崩塌后，留下的最后一丝痕迹。它似乎受到了某种力量的牵引，朝着大门探去。没过多久，一扇扇大门在日本全境开启。有人说，打开的大门一定要关闭，不然就会有灾难从另一端来到这个世界。

此书以游历为骨,以邂逅为肉，似乎是一场旅程，实际上却是一场回家的旅程。主人公铃叶从九州来到了皇宫，也就是从现在回到了儿时。玲花带着她的坐骑，从九州这个狭窄的日本，到了东北的宫崎县，横跨了所有的岛屿。从名古屋到东京火车站，最后到“皇家茶馆”，这是一种很特别的体验，也是一种很特别的体验，尤其是对灾难后的思考。

在看电影的时候，我有一种强烈的失望和喜悦交替出现，整个都市和我的身体在同一频率上颤抖。没有什么救世主，也没有什么天灾，只是一场普普通通的雨水；但是，在那一场场艰难的大灾之后，却是决定了我们每个人的命运。从这里开始，他们将会迎来一个新的世界，他们将会迎来一个新的世界，他们将会重新回到曾经的世界。

湖南企发媒体集团的史玉柱在他的替笔解说中表示，这是他本人所觉得的新海诚所能达到的最好水平。他把自己的画风彻底敞开，转向了对社会关注的层面上的艺术创造。电影里那些幻想的场景，在真实的震灾里，也能找到相应的答案。一切感情的核心和表现的深度，都有着广阔的诠释的余地。遗迹不仅是真实的，更是很多人心里的。所谓的“往门”，就是一个个的“家门”，一个个的“心门”。那些凭借着自己的意志力，从黑暗中活了下来，并且在不断地进行着自己的自我修补，他们之间，有着非常非常深刻的感情。

新海诚用“废墟”这个词作为主线，而两位主人公见面后，首先问的就是“这里有什么遗迹吗？”，这些都是在暗示着过往和灾祸。这就是新海诚的写作顺序，不过跟《天气之子》、《你的名字》的区别是，他在书写“少女神话”的同时，以周围的妇女形象来粉碎这个童话，单身妈妈、姑姑、姑姑等角色，与青年相比，成人的生命虽然也被认为是“废墟”，却是靠着信仰重新建立起来的生命。他保护了这个传说中的少女，也代表了这个被选中的神秘女子，最终会成长起来。

这是新海诚在这部影片中所能看到的最大规模的一部，他没有将感情寄托在其他影片上，而是将注意力集中在了外面的世界上，将真实的生活当成了一种充满人性的东西，将严肃的题材以一种轻松愉悦的方式表现出来，在保留了娱乐性质的前提下，展现出了对生死的深刻反思，画面的控制、奇观的构建以及情感的引导都是他的强项，而在配乐上，他也表现出了极强的控制力和极强的感染力。通过人们对大地震的回忆，他把电影变成了一首写给死者和幸存者的歌曲，用来哀悼，纪念，告别，让那些已经丧失了亲人和爱人的人有更多的动力。一次又一次地关门，只能让他摆脱痛苦，但当他终于勇敢地推开大门，就能让他再也无法逃避痛苦，就好像她愿意向自己敞开胸膛，与自己重归于好一样，唯一的办法就是忘记曾经的痛苦，怀着感恩的心情重新上路，走向全新的未来。