关于新海诚的创作，其中一个最显著的特点就是“世界系”。在日本漫画中，“世界系”是很普通的一种类型，在这种类型的漫画中，男女主之间的感情，往往会影响到一个国家的生死存亡。

新海诚本就是一个以“世界系”为题材，以厚重的笔触，描绘出一段男女主之间的纯洁爱情的传奇。从最早的《星之声》那一段穿越时空的爱情，到《云的彼端,约定的地方》那一段充满了青春气息的科幻大战，再到那一段以陨石撞击，暴雨，地震为主要情节的“天灾三部曲”，“世界系”一直都是新海诚创作的核心元素。

这种风格，让他的电影看起来很华丽，很有冲击力，但在剧情上，却很难给人留下深刻的印象。一个单纯的爱情小说，很难支撑一个伟大的世界，这也是为什么新海城被称为“壁纸导演”的原因。

《铃芽之旅》是一部以“世界系”为背景的小说，男女主在日本各地游历，为了不让自己的死亡降临到地球上，而他们所做的一切，都是为了防止“蚓厄”的降临，这也是一次直观的灾难。即使它很大很明显，但也只有两个人能看见，因为他们的关系，“蚓厄”会不会落在地球上，引起一场巨大的地震。

不过，就像新海诚在自己的笔记里说的那样，这部电影一共有三个主要情节，一个是男女主之间的爱情，另一个是穿越日本的高速路，另一个就是女主玲珑，她从灾难中恢复过来，慢慢长大，慢慢从灾难中恢复过来。这条线的延伸，让故事变得更精彩，也让“世界系”这个概念，变得更真实。

在公路题材上，这部电影是继《追逐繁星的孩子》之后，新海诚又一部关于公路题材的电影。这么多年过去了，显然，这位导演更能把握体裁的节奏，日本的风情，沿途的女子肖像画与钟花的相辅相成，正好与男主人公抵御灾难的压力相调和。虽然章节的速度还可以再快一些，但对于一部小说来说，“世界系”这个词已经不是简单的几个字就能总结出来的了，它将每一位人物的记忆和生活都展现得淋漓尽致，这对新海诚的叙述技巧来说，无疑是一次很好的提升。

而在《成长》的剧情中，因为主人公草太在一开始就被改造成了一张木凳，所以她只能拿着木凳到处跑。被“物化”的钟离和草太，也是一对情侣，但他们的交流，只是一对情侣，一对情侣，一张会说话的人，一张会跑的凳子。而坐在凳子上的男主角，则是她在长大过程中的同伴，虽然在电影的结尾，他们之间的感情依然是以恋爱为主，但电影的大多数时候，恋爱的主题都要比成长性和高速性要差得多。

没有了纯粹的爱情，“世界系”的背景，在主角的友情和家庭的加持下，变得越来越真实。电影的完整性得到了极大的提高，也让这个故事的主题，更加的吸引人。