影片还从许多细微之处，展现了草太对铃的“陌生”、“认识”、“熟悉”的全过程。

当初在度假村门口和铃芽汇合的时候，她就对她充满了戒备（作为一名隐士，她不想告诉她更多），后来她误打误撞地带着她上了游船，在游船上发现她时，她还特意退后了一步，让她离开游船，下了游船后她还劝她早点回家。草太也渐渐接受了这个名字，两个人也渐渐熟悉了起来，这大概是从他们一起去学校的时候，就已经开始的。

除了看电影，我还读了一本中文版本的《铃芽户缔》，但与《天气之子》相比，《铃芽户缔》的片尾字幕并不是很清晰，而且“往门”和“蚓厄”的译法也不一样，前者是“蚯蚓”，后者是“后门”。

当然，小说中也有其他的细节，比如千果向铃芽提起的那个“男朋友”，但在电影中，却只是让她大吃一惊而已。

千果告诉她，她有个男朋友，才和 LINE在一起不久，但他总是嫉妒，总是说要和 LINE单独在一起，可那附近根本就没有人，她也不知道他是什么意思。她把自己的苦恼说得很开心。

又比如，在小说中，草太说芹泽欠了她一笔钱，但在电影中，却变成了芹泽对环姑姑坦白，甚至还让环姑姑不要打小报告。

“他说要把我向你借的2万元还回来。”我对草太说。我不是向他借钱，而是向他借了。”

为了寻找被首相废掉的孩子，铃芽在九州大陆游历了一圈又一圈，游轮、摩托、私家车、新干线、超跑，从这个游历的角度来说，《铃芽户缔》就像是一部“公路片”。

然而，这部影片实际上也是一部借着铃芽的游历之作，以她自己的角度，让观众看到了在灾难与社会发展中，留下了一片“废墟”，那是一片人类社会生活的遗迹。

比如九州宫崎的温泉街，比如四国的爱媛因为房屋倒塌而被遗弃的村庄和学校，比如神户的游乐场，比如东京在一次又一次的地震中恢复过来，比如铃芽村的家园。

在影片中，她还用了好几个镜头，通过地图上的标记，确定了自己的目的地和方向，然后继续往北走。