《新周刊》曾发表评论，说《保你平安》是中国喜剧界少有的一股“清流”，它没有任何关于女人肉体的淫秽玩笑，却表现出对女人的真正尊敬。值得一提的是，这部电影里的大部分笑话都是关于性的，但大部分都是男主角，魏平安最先发现的色情信息来源就是托尼（尹正），他说出了一句“我对女人没兴趣”，这句话就把他的同性恋倾向说得很明显，这也是最后一段笑话的开始，托尼提出要魏平安帮忙调查色情信息，然后对魏平安使了个眼色，吓得他紧了紧衣服。魏平安一边帮韩露澄清谣言，一边也被卷入了更多荒诞的色情谣言中，他的过往被人以“睡了亲哥老婆，揍了亲哥”的名义传播开来，被人添油加醋地添油加醋地添油加醋。魏平安为韩露打抱不平，却被人认为是她的顾客，魏如意（李雪琴）更是把他当成了性传播疾病的人，逼着他上了一辆货车，带着他去了医院。

“男人天生就比男人更开放”，这就是为什么这个故事会被如此自然地演绎出来，成为了一个笑话，也是主角姐弟俩调查色情信息来源的关键，也是魏如意从一个讨厌的造谣生事的人，变成了一个熟悉“人渣识别法则”的“人间清醒”的好助手，她可以在吃饭的时候跟金总斗智斗勇，可以伪装成一个抓小三，可以用 PS和卖萌勾引小混混。

“性”既可以是男人的笑柄，又可以是女人的梦魇。《荡妇羞辱、娼妓恐惧和未完成的性革命》一书的作者梅瑞迪斯·拉尔斯顿认为，男人的性行为没有受到羞辱，也没有影响到男人的身份，一个有过丰富性经历的男人可能会被嘲笑“渣男”，但是却能让别人对他的阳刚之气产生敬仰之情；但是对于女人来说，把自己和性联系在一起，就会令她们产生怀疑，“我们所处的社会是一个非常发达的社会，但是对于女人的性问题，我们仍然有很多的担忧。”对于这一点，魏如意在电影里一句话点出了问题的症结：

“你一开口就把一个女子叫做妓女，无论她是否是妓女，她都是妓女。”

对于女人来说，性的禁忌总是很有说服力的。加西亚认为，在人与人之间的关系中，本来两个人都应该同时作为一个人（自我的存在者）和一个人（作为他人的存在者），但是，由于两性不平等，男人把女人定位成一个永久的对象，更确切地说，“男人的目光把女人束缚在一个他们永远也摆脱不了的他性里”。加西亚引用《第二性》一书，以此为依据，认为少女们在初次认识到自己就是被人注视的那个人时，都会被吓一跳。当一个女人意识到她的肉体被男人的目光所渴望的时候，她就会长期处在一种必须以一种“成为消极的性欲目标”的状态中，她的性欲是一种被客观化的（消极的而不是积极的，占有的而不是攻击性的）渴望；而且，当她在性别问题上尝试着展示自己的主观能动性时，就会因为违背了“完美的女人味”标准而遭到惩罚。

韩国电视剧《黑暗荣耀》中的女主角形象，更多地体现出了对妇女性别的一种什么样的道德评判。该剧中的三个恶女，都被刻画成了性放荡的女子，她们出轨，滥交，以美色为筹码，以美色为筹码，攀上社会的台阶，给人一种淫荡是妇女的一大罪孽的印象。与此形成鲜明对比的是，主人公是一个典型的苦行僧，如果她以她的美丽为武器，我们可以理解为，因为她并不真正地沉迷于性，那么，在她的报复过程中，男人们被她的美丽所引诱，就会受到惩罚。

按照上野千鹤子的观点，在性别问题上，存在着“圣女”和“荡妇”，“妻子·妈妈”和“娼妓”，“结婚对象”和“玩弄对象”，“外行（非性职业的女性）”和“内行女人”等两种不同的性别划分。拉尔斯顿认为，把妇女分成好与坏两类，从本质上说，就是让她们蒙羞，而罪犯们也很清楚，蒙羞“坏女孩”是被社会所容许的，而且也不会受到处罚。在拉尔斯顿眼中，“娼妓恐惧”是最极端的一种“荡妇耻辱”，它会对被贴上“妓女”标签的妇女造成严重影响，“让善良的、善良的人可以肆无忌惮地欺凌别人，因为他们的性生活和被发现的性生活都会受到侮辱。

这里需要指出的是，对妇女进行监管与训导的不仅是男人，还有女人，《保你平安》一书中，执意要掘墓的就是一个女人。当魏平安找上门来的时候，冯总（马丽）并没有把魏平安的话放在心上（为什么没有人告诉他，我只是个接待员？）而韩露则是这部电影中最严重的一次控诉（她这辈子都是个肮脏的女人，为了和我哥谈情说爱，竟然还敢和我哥在一起。）

因此，《保你平安》其实绕过了一个很关键的问题，那就是：万一韩露是个妓女呢？影片以直截了当的方式回答了这个问题。当上司告诉他，韩露的墓碑要搬走的时候，他的第一个想法就是不同意，“前台姑娘有什么问题吗？我把她埋在这里，难道就没有什么道德上的缺陷吗？”不过，这个想法很快就被冯总的话给冲淡了，最后还是魏平安妥协了，“韩露是幕后黑手，你想怎么处理就怎么处理。”如此一来，辟谣的理由就得到了充分的证明，观众们也就不用再为自己的行为感到不安了，但最关键的一个问题，却被一场“救风尘”的闹剧给一笔带过。

如果我们继续污蔑性行为活跃的女人，把女人分成“坏的”和“好的”，那么黄谣就会有更多的温床，其破坏力也会比那些为了驱除谣言而奔波的正义者更强。这种以个人意识为基础，以消除流言为己任的行为，正如电影中两次出现在主角面前，并给予他道德上的指导的白马，既浪漫又超现实。