《逃出白垩纪》这部电影没有什么好说的，剧情就像是坐过山车一样，到处都是狰狞丑陋的史前生物，恐龙还算不上恐怖，但一只巨大的粘乎乎的虫子爬上了主角的脖子，实在是太恶心了，一位大叔和一位萝莉，还有一座可以在关键时刻力挽狂澜的救生舱。
当我从电影院里出来的时候，心里就在想，《逃出白垩纪》这部电影到底在说什么？故意吓唬我的吗？
人们对电影的“意义”总是有疑问的，“意义”是以情感体验为依据的。不同的民族，不同的文化，对《逃出白垩纪》的理解也是不同的，所以，理解起来才那么困难。在了解情况的人看来，《逃出白垩纪》一书是相当有深意的；不懂的人，一头雾水。
首先，我要说的是，《逃出白垩纪》是一部宏大的寓言，但它所要解答的问题，却是「我是谁，我从何而来，我将何去何从？
电影中，亚当·德赖弗扮演的主角，驾驶着一艘宇宙飞船，坠毁在了一颗六千五百万年前，也就是白垩纪时期的地球。想要离开这颗星球，唯一的办法就是寻找逃生仓，然后带着一名幸存者，一名少女。问题是，两人说的语言并不一样，根本无法交流，而在逃亡的过程中，小女孩却渐渐勾起了他对自己女儿的回忆。
斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是《寂静之地》的作者，他们最擅长的就是利用声音来营造气氛，给人一种身临其境、身临其境的感觉。所以，《逃出白垩纪》的剧情还是很有震撼力的。
缘分像浮萍，撞到我心坎上
《逃出白垩纪》并不只是一部好莱坞大片，也不只是一场高科技与史前恐龙的激动人心的战斗，更深层次地反映了人们普遍关注的问题：人的存在还有什么意义？人生到底是真的还是假的？人类的未来在哪里？
我很喜欢《逃出白垩纪》的主题，在我们认为爱情已经死了的时候，爱情却还在我们的心里，我们会将自己在这个世界上培养的爱情，传给别人，只是一个机会。
《逃出白垩纪》里的对白是被导演刻意关闭的，导致一男一女，完全听不懂彼此的话，很难配合默契。老实说，我对这部电影的几个疑点，其实就是因为两个人之间的交流不畅，但是人与生俱来的求生意志，以及合作精神，终于把两个人从沉沦中解救出来。
《逃出白垩纪》的主人公，表面上是凭借着自己的本能，在危险中仓皇逃窜，好不容易才逃过一劫，但很快，一场巨大的灾难就降临了，一颗陨石即将撞上地球，毁灭一切生命，最后，他和他的小女孩都活了下来。
这实际上是一种人类历史的比喻。记得有一首诗是这么写的：作为一个人，我是这个世界上最活跃的路人。
毁灭和毁灭是不可避免的，但是，我们却有一种本能，那就是不断的奔跑。《逃出白垩纪》一书，实际上包含了一种宗教主题，那就是对人类不断进取的精神的颂扬，这种颂扬不仅是对过去的赞美，更是对将来的赞美。
观察怪兽，了解自己
按照民国时期电影的类别划分，《逃出白垩纪》是一部“兽片”，里面有怪物。
鲁迅先生曾经对此情有独钟，他看了《人猿泰山》、《泰山之王》、《人兽奇观》、《人猿泰山》更是看了两遍。在相当长的一段时间里，人们把怪物误认为是一种追求新奇和刺激的低级美学，而鲁迅则是出于对自然的热爱，对新知识的追求。却没考虑到，这些怪兽的美学价值。
马斯洛曾经说过：“人无时无刻不在发问，无时无刻不在寻找，竭力解释他所处的世界：我是谁？我来自何方？这是要去哪儿？未知总是让人感到恐惧，而神秘总是让人着迷。”
怪物的存在，就是为了让我们感受到难以言喻的恐惧，当我们心中充满了恐惧，就会感觉生命毫无意义，情绪低落，却又找不到问题所在。当怪物出现在屏幕上的时候，人们就会翻阅自己的记忆，想要找到一个合理的答案，然后就会不知不觉地进入故事中，在故事中找到自己。
用马斯洛的话来说，人类有一种想要认识、组织、分析、系统化的渴望，想要找到事物间的联系，想要找到事物间的意义，想要构建出一套完整的价值观。
因此，我们尝试去了解这个怪物，其实是一种“获取知识，让这个世界有条理，这是一种在这个世界中，得到最基本的安全感的一种途径，也是一种智慧的表现形式。”
这也就解释了，为什么《逃出白垩纪》里的怪物会让人有一种莫名的快感，尤其是在男主角杀死一只巨大的虫子时，我差点吐了，但在那一瞬间，我有了一种难以言喻的感觉，就像是在做一场惊涛骇浪，但在那之后，我却有了一种莫名的自豪感，一切都没有变化，但我已经不是以前的我了。在我看来，《逃出白垩纪》的某些片断很有特色，比如火山喷发，把冲过来的巨型恐龙打得灰飞烟灭，比如被困在赵泽中，慢慢沉入水中，比如逃生舱在最后关头，一波三折的转折……
没错，《逃出白垩纪》是一部从头到尾都在“追—逃”、“安全—危险”的电影，但它总是能让人跑得更快，我也跟着跑得更快，每一次的刺激都让人热血沸腾，逃跑是人类血液里最基本的东西，总是能让人感动，这也说明，在这个光鲜亮丽的世界里，每个人都在逃避着自己的命运，在无数种可能之间徘徊。
正在前行的人，可以读一读《逃出白垩纪》，对将来充满忧虑的人，可以读一读《逃出白垩纪》，对生活充满了痛苦和困惑的人，可以读一读《逃出白垩纪》。这就是我们的影片。
