陈思诚团队几乎百发百中地引爆了最大程度的讨论，观众、片方、资本几乎达到了利益上的最大平衡。从《唐探》IP到《误杀》系列以及《消失的她》，陈思诚的作品风格迥异，却都为国产悬疑片留下了浓墨重彩的一笔，凭借这一套成熟的“悬疑犯罪类型片”创作模式，也在市场上获得了巨大成功。可是，舆论对于《消失的她》的争议，又何尝不是国产悬疑片所普遍存在的困境呢？

电影宣传已经成为宣传者的一大看家本领，那些微小的浪花都能在舆论场里卷起千堆雪。尽管陈思诚成功地运用了这种更为“民粹”化的表达，以及类型化带来的祛魅感，从而几乎引起了最大程度的讨论效果，可是，这的确是一套行之有效的方法论吗？

其实，观众已经变了，互联网也已经无限拉近了人们的距离。在悬疑片创作悖论的状态下，我们期待更多的探路者能够有所突破，挖掘出影片深入人心的更本质的元素，而不是被舆论、共情、话题所束缚。毕竟，不论在任何领域，妄下结论和输出情绪是一条显赫的康庄大道。尽管陈思诚在市场走得稳步，成为了如今公认的国产悬疑片的天花板，然而，未来的中国影坛还需要更多探路者来打破悬疑片的迷局。