《怪物》这部电影，在戛纳电影节上，已经获得了多个奖项，其中还包括了最佳剧情。日本顶级导演是枝裕和，第一次与日剧圈神坂元裕二联手，再加上坂本龙一离世后的最后一次配音，再加上安藤樱，永山瑛太，田中裕子，《怪物》的演员们，简直就是一群怪物。这是一部与众不同的《枝x坂元》，可以说是两人事业上的巅峰之作。

影片提出了这样一个问题：到底谁是那个怪物？

单身母亲麦野早织（安藤樱饰）最近发觉自己的独子小田（黑川想矢饰）的举止异常。当早织得知自己被保利（永山瑛二饰）欺负时，她气急败坏地去找校方讨回公道，得到的却是冷淡的回应，甚至对伏见（田中裕子饰）也不闻不问，但还有一种猜测，那就是自己欺负了星川依里（柊木阳太饰）。这件事的真相到底是什么？天真小孩间的“妖怪”，究竟有何奥秘？什么才是妖孽？校园霸王和被霸王是谁？事情越闹越大，最后把大家都拖入了这个无休止的黑暗漩涡。

本片用了1/3的篇幅，以平淡的笔调叙述了早织和雪儿在一个寻求快乐的家庭里的宁静生活：在雪儿结婚并生下孩子，以求“幸福”为前提，雪儿向她的早亡丈夫承诺，一定会守护她唯一的儿子。问题是，平日里老实听话的他，突然像是疯了一样，做出很多不理智的举动，但第二天就会恢复正常。《怪物》的开头就像是一场鬼神附体的惊悚片，而《怪物》中的那对母子，也像是《大法师》中的那对母子，渐渐的，原本平和的生活变得越来越黑暗。

毫无疑问，早织就是一位“侦探”，她对自己的孩子有着深切的感情，不能眼睁睁地看着自己的孩子被毁掉，所以她才会去田野调查，在学校、废墟中寻找自己孩子的踪迹。是枝的画面一如既往地柔和，安藤樱的表演更是让这一幕在昏暗的灯光下显得更加犀利。早织渐渐意识到，她现在的平静，似乎只是一种错觉。学校是保护儿童最重要的屏障，而教师却可能是造成儿童欺凌的罪魁祸首。一开始，安藤樱是个活泼的小母亲，但渐渐的，她再也掩饰不住自己的怀疑和愤怒，开始保护自己的儿子。在观众们看来，《怪物》就像是一部凶杀片，但真正的凶杀片到底是什么？观众们都在等着早织去揭开这个谜底。

但《怪物》并不像表面上看起来那么单纯。又过了三十分钟，《怪物》又换了一个人物，重新解释了霸凌疑云，彻底颠覆了观众们对前半部分的固有印象。但是，这还远远不够，你还得再看一遍后面的3/3，才能弄明白整部影片所要问的问题：“那个怪物到底是什么？”

坂元裕二与枝裕和不同。

如果说坂元裕二获得了戛纳电影节的最佳编剧奖，有人会怀疑，那就是他并没有亲眼看到。坂元裕二可能是靠着“金句自动售货机”和“《东京爱情故事》的编剧”来出名的，但是《怪物》并不像坂元裕二那样平庸，《怪物》不同于《四重奏》，《大豆田永久子与三一个前夫》，《花束般的恋爱》，以及其他类似的电影。如果你对坂元的话抱有很大的希望，那么你就会大失所望，因为《怪物》给你带来了一个非常精彩的故事情节，你会首先看到一个故事，然后是一个故事，然后是一个故事，然后是一个故事，除了这两个故事，还有第三个故事。

这三个部分并不是简单的表演，也不是简单的“叙事性的把戏”（一方的论点出于种种原因而故意遮蔽了一些要点）。《怪物》中的每一句话，都或多或少地推翻了前一句话的定论，但又保留了前一句话的精髓，不断地提炼出“谁是怪物”这个问题。妖孽是谁？这是什么鬼？伊利是妖怪吗？保利老师，校长，还是早织母亲，作为一个侦探，都是妖怪？三个故事，从不同的角度，从不同的角度，不断地提出同样的问题，观众们一边猜测，一边随着故事的发展，进行着辩论。

但正如我刚才所说，坂元并不只是想通过这个三个部分来回答“谁是怪物”，而是想厘清这个问题：究竟是什么原因造成的，又是什么原因造成的呢？大环境是怎样演变成妖魔鬼怪的？为什么这个社会要庇护这些怪物？会有源源不断的怪物出现吗？正是这种辨证性，使得《怪物》脱离了传统的猎杀片的范畴，并将其观赏性提升到更高的水平。一起校园欺凌事件引起了媒体的关注，改变了学校和家庭的面貌，这是否也印证了一句话：“雪崩的时候，没有一个人是无辜的？”

《怪物》这部电影，给了坂元裕二一个全新的角色，也给了他一个全新的角色，一个全新的是枝裕和。自从日本导演《小偷家族》在阔别四十年后，再次在戛纳获得金棕榈奖，此后，是枝又拍了法国影片《真实》，又拍了韩国影片《婴儿转运站》，这五年来，可以说是他的一次“留学之旅”。不管你喜欢《真实》还是《婴儿转运站》，我想你都会发现，这两本书跟以往的小说，有着很大的区别。而这一次，《怪物》虽然是日本人拍的，但也有一些“旅外经历”的痕迹，让他的电影风格发生了一些变化。

班元在《怪物》中不停地变换着叙述的视角，而令每个叙述都能继续引发观众的好奇感的，却是是枝裕和这个导演。是枝要给观众们留下深刻的印象，让他们对这个故事有更多的好奇。这意味着，导演要让观众相信，这个人物到底是好是坏，而不是坏。所有的主演都将自己的演技发挥到了极致，但最让人印象深刻的，还是枝的镜头，在一群向他行礼的教师中，是枝让安藤只剩下一只眼睛，那只眼睛里满是泪水，充满了愤怒，而她的眼泪，却被他行礼的背影所包围，说明她的情绪并没有受到任何影响。

号角声的杂音，哨子在半空中盘旋的声音，还有坂本龙一的那首《aqua》，以及那首《20220207》，都是她的“棋子”，她将这首歌，融入到了整部电影的每一个情节中，她的每一首歌，都会在不同的场景中，反复上演，似乎在表达着她想要表达的东西，而这一切，都是她的创意。《怪物》总共只有126分钟，但这部影片却以欺凌为题材，没有一分一秒被浪费。是枝以其生动的画面和画面，持续地吸引着观众的好奇心，并持续地寻找着答案。

问题的答案很容易找到，因为每个人都可以说出理所当然的话来。但《怪物》却提出了一个很好的问题，并没有给出一个明确的答案，而是从不同的角度，对这个问题进行了深入的探讨，并提出了这个问题的原因，以及这个问题背后隐藏的真相。想要从《怪物》中找到霸王龙的解决方案，显然是不现实的，但这本书却很好地解决了这个问题。《怪物》是一部让孩子上学的家长们感到恐惧的恐怖片；这更像是一场让每个人都胆战心惊的影片，在看完最后一幕前，我们对故事情节的任何推测，都会产生一个活生生的怪兽，而这些怪兽在社交媒体的标题中都会出现。