《五月十二月》中，格雷西和乔的爱好反映了他们在捕食关系中的不同角色，使乔的悲伤的最后一幕更加令人心碎。由托德·海因斯执导，《五月十二月》讲述了女演员伊丽莎白（娜塔丽·波特曼 饰）主演的一部电影，电影根据一起由成年女性对一个12岁男孩进行性侵犯引发的重大公众丑闻改编。为了准备这个角色，伊丽莎白花时间研究她在电影中扮演的女人格雷西（朱丽安·尔 饰）和她年轻得多的丈夫乔（查尔斯·梅尔顿 饰），乔曾是她的受害者。

《五月十二月》灵感来源于真实故事中的玛丽·凯·莱图诺，她是一名因性侵犯她13岁学生维利·福洛被定罪的学校教师。与格雷西和乔一样，玛丽·凯和维利在她出狱后结婚并育有子女，他们的关系的争议性质在媒体中得到广泛报道和煽动。《五月十二月》使用巧妙的象征主义手法来描绘捕食者格雷西和受害者乔的真实内心状态。

格雷西的狩猎和乔的蝴蝶爱好在23年的关系中发生了悲剧性的平行。

在《五月十二月》中，格雷西和乔的爱好反映了他们作为捕食者和猎物之间的关系。格雷西热衷于狩猎，当他们的孩子高中毕业典礼的早晨，她带上猎枪去树林里。格雷西不仅是一个娱乐性的猎人，她的生活也是一种猎杀。她把乔变成了猎物，让他成为她在他还是个孩子时性侵犯的目标。尽管格雷西假装无辜和天真，但她控制和操纵的本性在她与孩子们的关系中也是显而易见的，孩子们把她视为一种压迫力量。

格雷西的爱好的象征意义更加明显和直接，而乔的爱好则更加复杂和多层次。在《五月十二月》中，乔养蝶并将它们释放到大自然中。与暴力的狩猎爱好形成对比，这种关爱和温柔的爱好既是对格雷西对乔造成的虐待的反映，也是其产物。他把蝴蝶视为自己的童年时代，无辜且无能为力，这就是为什么他在培育这些脆弱生物的成长并保护它们在脆弱时找到安慰的原因。

乔的爱好还使他获得了被格雷西剥夺的自主权和控制权。一个生命的安全和保存掌握在他手中，但他没有像格雷西那样利用它，而是用它来培育这些生物并保护它们的安全。他通过在它们准备好时释放它们来行使对蝴蝶的权力，这是他秘密渴望但从未得到过的命运。这种保护和释放的需求也体现在乔对孩子的关系中，他觉得自己有责任保护他们免受格雷西的伤害，直到他们能够摆脱束缚。

乔最令人痛苦的《五月十二月》场景如何反映了他们的爱好的象征意义，这一点在乔在电影结尾的心碎场景中尤为明显。在孩子们的毕业典礼上，乔选择不与格雷西坐在一起，而是从远处观察。当乔看着他的孩子们走过舞台并接受他们的毕业证书时，他情绪激动并开始哭泣。对于一个父母来说，看着自己的孩子成长并达到这个里程碑，这并不是一个不寻常的反应，但是，正如查尔斯·梅尔顿出色的表演所突显的那样，对于乔来说，这一切更加深刻。他不仅经历了对孩子成就感和让他们离去的伤感的典型复杂情绪。

对乔来说，他的孩子也像他的蝴蝶：他试图在格雷西营造的敌对、控制的环境中保护他们并使他们安全，现在，他正在释放他们脱离她的掌控。这是一个苦乐参半的时刻，因为他意识到他们得到了从格雷西那里解脱的自由，而他的蝴蝶在飞走时也得到了同样的自由。乔在《五月十二月》中的角色发展以他哀悼格雷西剥夺他童年的同时也为他们的孩子没有遭受同样命运并能够摆脱她束缚而感到宽慰。