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在乌蒙山腹地，金沙江奔涌不息，千年朱提银的余韵与当代文学的脉搏在此交汇。昭通，这座被群峰环抱的小城，以其独特的文化基因和坚韧的创作群体，悄然成为中国西南文学版图上不可忽视的一极。当电影《白桔》的镜头缓缓掠过江畔那片挂满果实的白桔林，光影与文字之间仿佛产生了某种奇妙的共振——这不仅是一次艺术的呈现，更是一场对土地、记忆与时代精神的深情回望。那么，究竟是怎样的力量，让一位生于斯、长于斯的昭通作家，能在贫瘠中开掘出如此丰沛的文学矿藏？
带着这一疑问，我们走近《白桔》的作者沈力，试图从他的讲述中，触摸那段由苦难、阅读与信念交织而成的创作之路。
记者：《白桔》自昆明交流会及昭通放映以来反响热烈。作为土生土长的昭通人，您是如何走上文学创作这条路的？
沈力：说实话，《白桔》能获得这么多关注，我始料未及。我出生在大山包，那里天寒地冻，生活极其艰苦。小时候家里开着小卖部，每逢赶集，父亲就让我搬铁锅、摆摊子，小小年纪根本扛不动那些重物。那种冷、那种苦，刻进了骨子里。也正因如此，我早早意识到：如果考不上大学，就得一辈子重复这样的日子。于是我在心里给自己留了条后路——考不上，就写作。中学毕业那年，我偷偷攒钱，在城里买了大量中外名著，藏在木箱里，夜里点灯偷读，生怕被家人发现挨骂。后来意外被北方一所高校录取，那几年我几乎泡在书堆里，宿舍床上全是书，连翻身都得侧着身子。第一本诗集《千年一吻》就是在那时完成的——三个通宵，2000行献给新世纪的长诗。正是那段疯狂阅读的岁月，彻底重塑了我的人生轨迹。
记者：为何选择《白桔》这个题材进行创作？
沈力：早在2013年写《他乡是故乡》时，我就走遍永善，采访了两百多位移民和基层干部。他们的故事太震撼了——为了国家工程，他们甘愿离开世代居住的家园，那种“舍小家、为大家”的精神，不是口号，而是血肉铸就的真实。这种集体性的牺牲与担当，远远超出了纪实文学所能承载的边界。我总觉得，这样的故事必须用小说去讲，用电影去呈现。多年后，这些情感在我心中不断发酵，最终凝结成中篇小说《白桔》。我希望通过它，记录下脱贫攻坚与乡村振兴衔接期那段波澜壮阔却鲜为人知的移民史。而电影，则能捕捉到小说无法言说的细节——一个眼神、一次沉默、一次在绝境中仍不肯低头的倔强。
记者：创作过程中遇到哪些困难？如何克服？
沈力：小说写得很快，一周一气呵成。但改编剧本却花了半年多。小说讲究精简，人物越少越好；电影则需要更多角色来支撑视觉叙事。更关键的是，电影必须考虑观众接受度和地域文化的真实性。很多原本精彩的情节，因为不符合昭通的民族风情或乡村振兴的现实逻辑，不得不忍痛删去。后来我们重新构建结构，强化冲突，还新增了村主任等角色，使故事更立体。可以说，剧本远比小说复杂，它不仅是文字的转化，更是艺术的再创造。
记者：改编中最令您满意的部分是什么？
沈力：最满意的是，我们把宏大的国家战略——西电东送、易地扶贫搬迁、乡村振兴——全都“揉碎”放进三个年轻人的爱情与奋斗里。没人愿意看干巴巴的政策宣讲，但当这些大背景化作人物命运的底色，故事就有了温度和张力。影片虽是小成本制作，却承载着几件惊天动地的时代大事。这正是我想实现的：用小人物的命运，折射大时代的脉动。
记者：未来有何创作计划？
沈力：《白桔》或许只是起点，也可能就是终点。如今电影市场重心已转向短剧，连顶级编剧都在转型。但我仍会坚持小说创作，同时也不放弃对影视的探索。文字是我最熟悉的武器，而影像，则是我想继续尝试的另一种语言。
采访结束时，昭通夜色渐浓，万家灯火如星子洒落人间。沈力凝望着窗外新起的楼宇，眼中却映着乌蒙山巅的星光——那是无数扎根泥土的故事，是被时光淬炼成琥珀的记忆。昭通作家群的根，早已深扎于朱提文化的岩层之中，吸吮着马帮古道的回响、红色扎西的热血，以及新时代乡村跳动的脉搏。当新一代创作者以跨界为翼、以科技为舟，这片文学沃土的火种，必将在群山深处，燃起更辽远的光。
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