由汉纳贝格霍姆导演执导的《孵化》，电影开头是一家人和乐融融、爱好自拍的母亲名之为“幸福日常”的家庭录象，随着一只乌鸦的突然入侵，母亲将乌鸦杀死、命女儿蒂雅丢到有机垃圾桶之后，日常就变了调，幸福仿佛出现了裂缝。随着日后女儿从森林里将乌鸦的蛋带回家中，让其孵化后，这只名叫艾莉的乌鸦竟成了这家人最大的梦魇，挥之不去，如影随形⋯⋯

《孵化》应该是近期我看过最具创意同时也最令我不适的电影，电影中一只乌鸦的入侵，可以翻搅出这一个中产家庭早已败絮其中的残破假象，一一个蛋能经由蒂雅的泪水孵化，继而不断变貌从乌鸦变成鸟人的形貌，给人的不适感则在于那些黏稠的汁液、不知下一秒又有什么东西要被撕裂的诡谲感，一步步震撼你的感官，压迫你的肾上腺素到最后。

蒂雅对母亲说：

“这一个蛋是我养大的！”

《孵化》中，我们看到被蒂雅悉心呵护的艾莉不断做出激进越界的举动，委实很难想见这是出自慈祥的“母亲”蒂雅的身教，然而若从蒂雅是被自己母亲以高压教育养大的角度切入，她练习体操到没日没夜，手上的破茧逐日增生，睡前尚要做仰卧起坐，甚至要忍受母亲坦承外遇的高调示爱，她的痛苦无处诉说，她的委屈只能哑忍；总是不自然微笑的爸爸袖手旁观，感受不到母爱的弟弟处处跟她作对。

蒂雅乍看是用爱孵化艾莉，其实恨的种子早已在她心中生成，而做为全知者的艾莉窥看到这一切，推估揣想酿成了后面一发不可收拾的局面。

片中蒂雅对艾莉唱着：

“艾莉的孩子，可怜的小孤儿。”

乍听是对失去乌鸦母亲的艾莉唱的，其实蒂雅更是对自己唱的，她有家而形同无家，她有家人，但却与孤儿的处境并无二致。

艾莉像是蒂雅的阴暗面，是蒂雅的小恶魔，甚至可以说是母亲一手豢养，当母亲跟蒂雅说着她们一家幸福的日常是多么写实的同时，我们看到更写实的是，一一个母亲将“胜利等于通往幸福唯一坦途”的观念强行灌输到女儿身上且行之有年，只为一圆自己当年的未竟之梦。

我们看到的是，老公疏于面对婚姻失和的真相，更拒绝对女儿伸出援手。

这些写实的景况全然跟幸福沾不上边，所谓的幸福日常终究是母亲伪造出来的巨大幻影，这一家当中的每一个人都不快乐，艾莉乍看是破坏这户幸福人家的罪魁祸首。但反过来想，若没有小丑回魂的入侵，深埋蒂雅一家的病灶永远无从被检视，蒂雅也永远会是一个孤儿，母亲更无从领略爱的真谛和家人的真义。

《孵化》让我们看到一一个家庭分崩离析的过程，不给救赎不要和解，只是冷眼旁观着这一切，却让人省思在父母望子成龙的同时，有无因为自己殷切期盼的不当施力，而扼杀子女成长和快乐的可能，甚至酿成一一个恶魔？

温暖和善的结局或许是大家心之所向，但能断然斩开幸福的铁炼，直探更深邃写实的内里，我想这样的勇气更令人佩服。

《孵化》不是让人看了会舒服的电影，但却是需要被看见的电影，片中的配乐、美术、氛围营造都有上乘以上的水准，饰演蒂雅的西里索拉琳娜更完全胜任了这一个角色，光是想像她与不存在的对手演员对戏能诠释出庞大的拟真感，对母亲既亲昵又害怕的复杂心绪，在每一一个转折处都能展演出细腻的层次同时兼具爆发力，委实是全片最大的亮点，成熟而精湛的演技令人过目难忘。