《正宗哥斯拉》的成功，证明了怪兽片的叙事、调性、节奏不用只靠过去那几套传统作法也能叫好叫座；就算有怪兽这么庞大的虚构物，也可以用现实观点去跟小丑回魂“对戏”，用一种条理分析的方式来推进剧情，同样能产生紧张刺激的过程。而在更早之前，《空想科学读本》这一系列科幻考察作品也证明，用科学去考察怪兽电影的现实成分，其实可以产生某种认真兼戏谑的笑果。

而电影《大怪兽的善后处理》的概念，可以说是这两部作品的集合。到它的预告片为止，都还可以说是妥当呈现了这种概念。不过电影本身就不是了。

＊以下内容含有部分电影剧情发展

日本网友评价“堪比世纪劣作”？

早上映以前，日本就已先传来大量极差评价，甚至连“令和的《恶魔人》”这种堪比世纪劣作的说法都出现了（2004年漫改真人版《恶魔人》（デビルマン）是日本颇具代表的低评价电影）。到了这种地步，反而会令人好奇，一部概念听起来不错的怪兽片，最后是怎么在执行上出那么大的问题，又或者是在哪边对不到观众的胃口这？

乍看之下，预告透露的内容是有看头的──电影开始时怪兽已经死亡，要讲的是怪兽死后的尸体如何处置；过程中政府单位各怀鬼胎，有时互相推拖、有时抢着立功，因而在民众和观众面前闹出了不少笑话；而那之中也有少数真正想作事的男女主角，是真如日本原片名《怪兽のあとしまつ》所言，为了完成“大怪兽的善后”而奋不顾身。

但电影并不知道自己该着重哪一部分。

科幻写实？胡闹搞笑？梦幻恋爱？

它可以效法《正宗哥斯拉》，用写实的方式严肃讨论当前的日本如何应付巨大怪兽尸体；像该片一样完全聚焦在政府运作，或者反其道去描写民众百态，都是可行的观点。然而，不是每一个人都能像庵野秀明一样以极大的心力和成本来考察现况，走这两条路是有不够写实的风险在。

这时还有一条路可以走，就是不追求写实，聚焦于其他风格，好比说搞笑，而这也是本片疑似想着重的一一个方向。毕竟“善后”本身就有一种接在体面英雄行径后头擦屁股的丑角喜感，如果能善用这种难堪和不体面，也是有机会创造让人捧腹大笑的喜剧，而且够好笑的话，观众也不会那么计较不真实的地方。

当然还有一种四平八稳的处理方式，就是拍成偶像剧。用力打光在好不容易请来的偶像身上，让他们外貌好看、动作潇洒，搭配上三角恋或者禁忌之恋，融入让人生离死别的艰钜救灾工作，也是有一定程度的保险（而且也有像2006年《日本沉没》这样的成功先例）。

但很遗憾的是，《大怪兽的善后处理》居然三条路都走。片中就如《正宗哥斯拉》一样，有着内阁成员无能为力的会议场面，而且说实在的，那算是全片中最有看头的部分──本片让各官员用一种舞台剧走位的方式接力讲出各种瞎胡闹的意见，作出一点用也没用的决策，确实有展现出荒谬讽刺的官僚气息，而且有些段落还真的挺好笑，像是不知道要用大便还是呕吐物来形容怪兽的腐臭味，经过一轮激辩后，最后向媒体宣布为“银杏”那样的安排。

如果全片都维持这种胡闹风格，或许还能成为一部像样的喜剧；但很奇怪的是，这部片似乎不打算放弃认真的一面──于是就开始有麻烦了。一方面，男女主角等人常常获得各种浮夸的慢动作滑动镜头，在各种文武场面中展现潇洒面貌，而且也煞有其事地谈起恋爱；另一方面，片中也花了不少段落在谈怪兽尸体的各种腐败、感染、毒化，以及冰冻、水洗、排气等等的处置方式，仿佛想要展现它并没有忘记自己是科幻片。

然而，三一个互相穿插起来，就让观众如坐针毡了。当你觉得它要讲科幻，它就让角色作出完全“不科学”的行动（比如说跑去几百公尺大的尸体旁边戳它的脓包却不戴任何防护）；当你觉得要开始谈恋爱，它却只会丢出一些尴尬（然后又吻得超用力不自然）的刻板感情戏；当你觉得它想搞笑时，尽管有些段落还笑得出来，但笑很讲求前后脉络，当你前面后面都顶着不搭的气氛时，中间要大家突然转变心情来看一个笑话，是不是有点太强人所难？更别提中间有一一个段落揭露严重受感染的人体，照理来说应该是剧情开始急转直下的地方，结果所有看到感染者的角色，居然都一本正经地吐槽起那一个人的生殖器跟长出来的病征一模一样……

《大怪兽的善后处理》影评心得总结

最后那一个例子，或许最能说明观看《大怪兽的善后处理》时最受不了的地方──你从头到尾都不知道这部片到底在乎什么，为什么永远都在不对的地方放不对的东西，到最后甚至会觉得，它是不是早就连怪兽都不在乎了。所以那一个突如其来的结尾或许还算是好结尾，因为，虽然就剧情而言它是贯彻始终的糟，但以“替一部已经惨死的怪兽片善后”来说的话，那样烂摊子一把收掉，也不失为一一个好方法啦……