《去有风的地方》由刘亦菲和李现领衔主演，是目前电视剧市场上比较罕见的一部类型，堪称“新乡土剧”。

这是中国台湾的一种叫法。在台湾，与「新乡土剧」相应的，则是台湾的传统地方剧，多以台湾南方的地方故事为主，婆婆妈妈、婆婆妈妈、用闽南话，一集就有数百集，以晚上八点钟为主，以中老年人为主。像《意难忘》、《夜市人生》、《世间路》之类的，都是比较出名的。

大陆地区的台湾本土剧，则是以《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》、《清凌凌的水蓝莹莹的天》、《圣水湖畔》为代表的乡村题材的电视连续剧。农村题材电视剧主要关注“三农”问题（农、农、农），多半也是以家庭伦理剧为主要内容。目前，也出现了以扶贫、振兴乡村为主题的乡村题材的作品，虽然都是以青年的角度来呈现，但其突出的却是主旋律，而不是文艺范儿。

近年来，台湾新地方剧的兴起，如《俗女养成记》、《花甲男孩转大人》、《用九柑仔店》等，都是比较典型的例子。与传统的乡土剧相比，新乡情剧集数短、制作精细、受众以青年人为目标，叙述方式也发生了变化：从大都市中逃出的青年，重返农村，寻找生活的意义。

文艺范，小确幸，是新农村戏剧的基础。中国、台湾、日韩等地，新乡情剧是近几年流行的一种创作模式。与之相比，尽管我们的乡村生活节奏较慢，但在电视剧市场中这个主题的呈现却显得有点晚了。

这一次，《去有风的地方》是当仁不让的，刘亦菲和李现都来了。

新乡土剧有一套较为固定的叙述模式：城市青年从困境到回归，从冲突到和解，从迷茫到觉醒，从自我和谐到自我和谐。《去有风的地方》也是如此。

陈嘉玲在《俗女养成记》中演过，《用九柑仔店》中演过杨俊龙，都曾在台北做过螺丝钉，累了才返回台湾南方乡村。两岸是一家人。许红豆（刘亦菲）是北京五星大酒店的前台经理，她和陈嘉玲和杨俊龙一样，都是一脸的苦逼，而许红豆就像是一台不断转动的时钟。

许红豆的大部分时间都花在了工作上，她没有时间和精力去谈感情，也没有办法和她的好朋友陈南星（吴倩）一起去云南度年假。

可惜，陈南星的旅程最终也不过是一场空欢喜，她在一次检查中，被查出得了胰腺癌，并因此而离世。沉浸在悲伤中的许红豆努力让自己保持“正常”的状态，但是她很快就崩溃了。在好友临死前的最后一句话里，许红豆对现在的人生进行了认真的思考：时钟的齿轮损坏了可以更换，社会上的牲口离开了生产线，很快就会有新的替代品，而人类，如果我们的齿轮出了问题，上哪儿去寻找替代品？

在大都市里流浪的青年，或多或少都有“逃出北上广”的想法，“齿轮”是每个人的生存象征，而“逃离”则是一种普遍的心理动因（不管有没有实际行动）。总而言之，许红豆“返乡”的动机很有说服力。

叙述也因此而转入乡土化，这是小说创作的关键所在，也是编剧最大的难点，必须让年轻人融入乡土，从乡土中得到治愈。

但是这不是一件简单的事情。就像“逃出北上广”一样，每天都有很多人在呐喊，但真正逃出来的人并不多，一旦有一个人离开，就会有很多年轻人涌向北上广，更别说从北上广逃出来了。因为青年们很清楚：农村没有最后的答案，农村的问题要多于大城市。

《去有风的地方》谈到了农村中的问题，例如就业不足、青年都出去工作、农村空虚、有很多留守儿童；就拿农村的温暖来说，这是一种极度缺乏个体意识和界限的感觉，村子里没有什么秘密，很多人都喜欢八卦，到处都是谣言。

但是，新农村剧的共同战略是美化农村，如果农村一塌糊涂，那如何治疗？

《去有风的地方》以云南大理农村为背景，充分体现了这一点。云南大理作为全国最受欢迎的旅游胜地，其乡村旅游发展也非常成功。也就是说，中国大部分的农村，没有“云苗村”这样美丽动人的地方，也没有云苗村这样的资源和非物质文化遗产，更没有“穷山恶水”、没有资源、没有产业。

因此，《去有风的地方》中的回乡故事，正如流行的一句流行歌曲所说，“把它当作一场梦吧。”

一部新农村电视剧的成功之处在于，使观众“清醒了一段时间仍会被触动”。正如《俗女养成记》一样，陈嘉玲的故事很难被模仿，但是由于编剧很有能力，所以观众还是很乐意去看。《俗女养成记》是一部双线小说，陈嘉玲回归故乡的故事主线，而陈嘉玲童年时期在台南的成长历程则是一部双线小说。这两条线的反差和反差，就是要回答：陈嘉玲现在是怎样“养成”的，为什么她会回到农村生活。

虽然陈嘉玲回国后，身上的衣服还脏兮兮的，但陈嘉玲却说了一句：“人生很漫长，你能从地上爬起来，从梦中醒来。”人生很短暂，短暂到你没有时间强迫自己，也没有时间去恨自己。观众们虽然还“苟”在大城市，但仍然能从陈嘉玲的家乡得到可靠的生命体悟和不断向前的动力。

《去有风的地方》的剧本还算不错（水阡墨和王雄成），都很不错，但遗憾的是，谢之遥（李现饰）在这部电影里表现得非常完美，他回国创业，没有任何的犹豫和迷茫，这也是故事的先决条件。他如何能如此轻松地消化陈嘉玲的迷茫？作为一个远离农村、对农村也没有多少留恋的人，作者很想知道感谢之遥详细的心路历程，但至今为止，剧情仍是缺乏。

通过谢志尧的返乡创业，《去有风的地方》也传达出了一些积极的想法，比如青年投身于乡村建设，带领乡村走向富裕。但归根结底，这只是一种理想主义的做法，中国云苗村能有多少？在资源贫瘠的地区，想要发家致富，可不是一件容易的事情。

在《去有风的地方》中，许红豆就是其中的主角，她就是一个年轻的城市女孩，她还有很大的发展空间。不过，要想让许红豆讲得更有说服力，恐怕要比陈嘉玲和杨俊龙更有难度，《俗女养成记》、《用九柑仔店》都是双线叙述，将过往的回忆铺平，使主角回归的逻辑更加严谨。

许红豆是个外地人，最多也就是小时候和奶奶在一起的一些回忆，但她没有户口，没有土地，也没有财产，她为什么要在这里住这么久？

那就是爱。《去有风的地方》虽然是一个在农村寻找自己的城市迷茫少年，但其实是在演唱《最炫民族风》，“你是我天空中最美丽的一朵云，让我用心灵留住你。”

还好，这段爱情故事很感人。刘亦菲长得漂亮，李现长得也漂亮，在偶像剧中，长得实在是太好看了！

许红豆很漂亮，也很有性格，不像是人，更像是一个活生生的人。就像她和谢之遥的谈话，谢之遥说她长得漂亮，不愁没有好的归宿。许红豆：“我是看上她了，他是看上了我漂亮的女人？”

在观众们的预料中，许红豆的下一句话应该是：“再过几年，漂亮的女人都会老，到了那个年纪，就会被人遗弃，男人也有钱，女人要自立。”

这是正确的，但也是老生常谈。让我们来听听许红豆的答案吧。她问：“等我几年后，我还是个漂亮的姑娘，你觉得她怎么样？”

许红豆的这番话，不但让她看起来很有底气，而且还很有魅力，让她相信，她的一切都是属于她的，而不是一句空洞的鸡汤，她的角色也变得有趣起来。

男女主相识的过程，不像偶像剧那样打生打死，不会治愈伤口，不会有冤家相爱，反而会让爱情变得更加真实。

不过，许红豆和谢之遥的戏码，让姑姑忍不住发笑，而谢阿奶（吴彦姝）的戏份也很调皮，但客栈里的其他角色，比如经商的场景，还有其他地方的故事，都是很普通的，所以，剧情还是能猜出来的。就拿谢志遥来说，他的农村生意就是文青的梦想，他要开一家咖啡厅，开一家客栈，然后再开一家书店。《去有风的地方》里的“返乡梦”有时是梦幻般的，有时又是单调乏味的半场。

总之，在乡村题材中，“有个青年来到村子”，故事的主线往往是青年带领村民发家致富，比如《大山的女儿》，就是一部具有强烈现实背景和精神呼唤的作品。新农村题材的电视剧，「农村来了一位青年」，其实就是一种都市青年的“返乡梦”，主要针对的是那些不愿离开大城市，却无法离开大城市、对大城市充满爱意与憎恶的青年，成为他们情感的发泄点，也是一种精神上的慰慰剂。这两个主题并没有太大的区别，唯一的区别就是每个人的目标和目标不同。

具体来说，《去有风的地方》是这样的：外地的年轻人在大都市呆腻了，跑到一些比较热闹的地方，正好碰上“土著”（在热门的旅游胜地有房子、有房产、有财产），于是就留下了爱情，以此来治疗心灵上的创伤。

醒来这么长时间，你仍然被感动吗？未必。刘亦菲和李现的感情美到了极点，这是很正常的事情，因为剧情太过理想化，所以才会有这种感觉。不管怎么说，《去有风的地方》是我们这部新的本土剧的一个很好的开端，它能让所有人都梦寐以求，希望以后还能有更好的作品。