好莱坞著名的动画片导演吉尔莫·德尔·托罗，在《蜘蛛侠:纵横宇宙》公映之前，曾在 Twitter上对其大加赞赏。实际上，今年以来，戴托罗仍在大力宣传动漫——不要忘记他曾在 Twitter上说过的一句话，那就是动漫和电影一样，都是一句话：
“动画片也是一部电影啊。”
十年前的七月份，秦观导演的一部名为《环太平洋》的电影，是秦观倾注了全部的心血，拍摄出来的，也是好莱坞有史以来，最多的一部电影。十年后，影片依然风华不减，让我们重新来看《环太平洋》吧，看看戴托罗是怎样“假公济私”，将自己最喜欢的“宅男文化”，塞进《环太平洋》里的？
吉尔莫·德尔·托罗，一个宅男，为《环太平洋》拍出了一部极具宅男气质的电影。
戴托罗肯定不会忘记十年前，他曾经发过一条微博，说要为《环太平洋》发行十周年准备一份“惊喜”，虽然不会在7月9号《环太平洋》发行时发布，但他可以肯定，这份“惊喜”是很“有趣”的。不过，就算没有《环太平洋》的父亲，网上也有很多粉丝在不停地给他画照片和 Cosplay。事实上，没有人会忘记《环太平洋》，也没有人会忘记没有戴托罗出演的2018年《环太平洋2:起义时刻》，但还是有许多人会在《环太平洋》的基础上进行二次创造，这说明，这部电影中有一种巨大的吸引力，可以说是一种被称为“宅”的吸引力。
何为“宅”？这个概念已经脱离了原意，一开始只是日文中对另一个人的一种称呼，后来逐渐演变成了一个特殊的群体，尤其是那些有特殊嗜好的群体。到了后来，各种宅男都有了自己的世界。对于出生在远离日本的墨西哥的戴托罗来说，宅男已经成为了他心中的“第二故乡”，这个喜欢怪兽的墨西哥男孩，在这个陌生的地方，在这个到处都是巨型机器人和末日的地方，终于有了自己的家。就像日本的庵野秀明和山贺博之一样，戴托罗也有一个奇怪的特点，那就是这个宅男不仅喜欢看漫画，还喜欢自己创造漫画。
而戴托罗则是更上一层楼，他不但导演了美国的连环画（《刀锋战士2》、《地狱男爵》），而且还将日本的宅男文化传播到了远离日本的国外，比如《环太平洋》，就是这位动画牧师最好的布道教科书。
由吉尔莫·德尔·托罗执导的《环太平洋》根本就不是什么怪物片，它根本就是一部凯旋片！
怪兽片是一部非常古老的影片，五十年代可以说是这类科幻恐怖片最受欢迎的时期，比如1953年的《原子怪兽》，1954年的《巨蚁入侵》（Them!）和1957年的《金星怪兽》。当然，在1954年末，由本多猪四郎导演的电影《哥斯拉》也在日本上映。但问题在于，起源于东部岛屿的怪物片和太平洋对岸的怪物片之间的距离越来越大。日本的怪兽片叫做“Kaiju”，而这个 Kaiju，其实就是日文中的“怪兽”这个词。不过， Kaiju系列的电影，和怪物系列的电影，已经有了很大的不同。
很多怪物片都是由恐怖片演变而来的：庞大的黑暗力量，也许是从地外来的，也许是从邪恶的科学家那里得到的，这些力量变成了庞然大物，肆意践踏着脆弱的人类。不过，作为 Kaiju系列电影的鼻祖，《哥斯拉》一开始看起来也是如此，比如哥吉拉就像是一场灾难，将日本人民的恐惧和恐惧重新塑造了出来。不过，这种方式在日本的电影市场上却发生了很大的改变，哥吉拉已经不是那个不讲道理的疯子了，而是那个疯子的鬼魂，它已经有了自己的思想，也有了自己的主见，这个疯子已经成了它的保护者，它还在进攻城市，但更多的时候，它还在和怪物战斗，日本的 Kaiju电影，已经从一部恐怖片，变成了一部新的娱乐性电影。
《环太平洋》在一开始的时候，就打着“KAIJU”的旗号，在欧美国家的观众看来，这是一种很奇怪的打法。那是什么？您为何在好莱坞影片中使用这个日文单词？但《环太平洋》以其特殊的方式，不仅是一部“巨人与怪物搏斗”的影片，同时也为那些不熟悉凯朱影片的观众们提供了一个全新的视角。
这些怪物，不，应该说是 Kaiju，每一只小丑的灵魂，都拥有着完全不同的外形，每一只小丑的灵魂，都拥有着自己独特的行动方式和习惯。反过来说，人们对 KAIJu的看法并不是抱着逃跑的心态，有的人想要利用 KAI赚钱，有的人讨厌 KAI，但同样的，他们对 KAI也有一种熟悉的感觉。人类和凯朱的关系，可以说是一种爱恨交织的关系，也可以说是一种相互利用。这就像是日本的 KAIJU电影，从一部恐怖片，变成了一部娱乐片，从一部毁灭的电影，变成了一部守护的电影，而《哥斯拉》和观众之间的关系，也在《环太平洋》中得到了体现。
《环太平洋》中，吉尔莫·德尔·托罗也提到了巨型机械人的形象。
要怎样才能在90年代《酷斯拉》中打败一大群微型酷斯拉呢？然后拿起你的自动步枪，向他们射击。对于欧美世界的怪物们来说，美国强大的军事力量，才是消灭怪物最好的武器。但在《环太平洋》中就不一样了，游戏中制造出了一台“机甲猎人”，两个大脑连接在一起的飞行员，一起操控着这台巨大的机械人，将 Kaiju轰成渣。这台机器人怪物的打法，实在太过匪夷所思。但在上世纪八十年代，巨型机器人的形象，却是日本最受欢迎的，很多七八十年代、九九十年代巨型机器人的形象，都受到了年轻一代的喜爱，就连大部分日本人，也对其沈迷不已。
“钢弹世代”这个词，是指那些在1957-1967年间，从小学到社会新人，真正看过1979年《机动战士钢弹》系列动漫的人。对于钢弹时代的人来说，拥有一台巨型机器人，是他们毕生的梦想，不仅意味着自己的地位更高，更意味着自己可以以一敌千，拯救世界，成为人人敬仰的英雄。但《环太平洋》却没有这么做，而是将整个国家的生死存亡，都寄托在了两个机甲师的身上。而且他也认为，和这只怪物单挑，才是杀死 Kaiju的最好办法。从一开始，人们就把这支军队描述得一钱不值。不过对于那些看过《子弹年代》的人来说，这些与现实格格不入的东西，恐怕也会让人热泪盈眶。
吉尔莫·德尔·托罗以2亿美元的价格来证明自己的爱情——包括所有的二次元彩蛋？
两亿美元的造价，对于戴托罗来说，实在是太大了，沈重根本承受不起。所以，他不得不花大力气筹集资金，而华纳电影公司，则拿出了两亿美元，作为《环太平洋》的投资。
多亏了华纳的大力支持，但问题在于，戴托罗最终还是没能像制片厂“预期”那样生产出两个亿的巨作。Kaiju、巨型机器人、战斗服、芦田爱菜，这些日本元素，在这2亿美元的投资下，都发生了翻天覆地的变化， ILM工业光魔将尽最大努力，让欧美国家，那些喜欢日本动漫的画师、机械师、动画师们，将戴托罗亲手绘制的人物、机甲、 Kaiju的形象，一一呈现出来。当机甲猎人开始工作的时候，驾驶者还需要做一些港剧里才能看到的动作，这可不是好莱坞电影里能看到的，就算是日本和香港的导演，也不可能有戴托罗那样的钱来完成自己的梦想。
这确实是一个不可思议的奇遇，《环太平洋》中关于明渡的各种各样的二次元彩蛋，又有几个人能够看懂？他们能不能明白，这里面装着的，就是《新世纪福音战士》中的 LCL液？他们能理解在影片结尾处，本多猪四郎（“Ishiro Honda”）这个名字的含义么？怎么感觉里面的人物都会说日文呢？众所周知，华纳影业并不是一个胆大包天的制片厂，戴托罗也不是一个在票房上有很大影响力的导演，所以，戴托罗到底是为了什么，才敢这么做？
当然，最重要的是他的宅男属性，还有就是他曾经遭遇过两次巨大的挫折：一是他满怀期待、倾注了大量心血准备的《哈比人》，由于各种原因没能如愿以偿，导致他成为了影片的合作者；而且，他对《疯狂山脉》充满了期待，投入了大量时间和精力，准备了一部由 H· P·洛夫克拉夫特执导的电影，结果却被一家影视公司给否决了。
“经过这两次的失败，我终于有了一个绝佳的机会。哦？要不要加快进度（《环太平洋》）？求你了！我能行！”
作为一名导演，他尤其喜欢东宝公司出品的《地底大怪兽》，他很清楚《环太平洋》将是自己在商业上获得成功的最后一次机会。他失去了最喜欢的洛夫克拉夫特，也失去了最喜欢的霍比特人，如今有机会将日本和香港流行的动画、 Kaiju电影和武打片的想法，他一定要试一试——如果这种宅男文化能在东方经久不衰，美国的观众没理由不会买账，只是他们不明白，自己多年来到底错失了什麽。
戴托罗的父母当时觉得那些片子太烂，不肯带他进电影院，可是他却偷偷跑到那些盗版片子里去看。如今，随着《哥斯拉》的沉寂，这个世界似乎都忘记了东方怪物的魅力，所以，戴托罗要做一部让孩子们都想看的 Kaiju片，这样的话，很多年轻的戴托罗，就不会错过这个难得的机会，了解这些宝贵的文化传承。
吉尔莫·德尔·托罗的《环太平洋》是一场大败仗还是一场大胜仗？
戴托罗的梦想总是充满激情，但一旦落空，他就会格外痛苦，《环太平洋》在美国的票房惨不忍睹，但在最后三个月的时候，却勉强赚到了一亿美元。和华纳拿出的2亿美元相比，这简直就是奇耻大辱。华纳公司在美国的宣传和营销成本，根本就收不回来。但《环太平洋》却创造了一个奇怪的记录，它在国外的票房收入达到了3亿美元，占到了全世界的百分之七十五，尤其是在中国，好莱坞对此趋之若鹜，更是让人瞠目结舌，超过了美国本土的票房。
戴托罗教化美国年轻人的愿望可能会落空，但《环太平洋》却在“宅男”文化盛行的东方，得到了“母性”的共鸣。对于那些喜欢看《新世纪福音战士》、《机动战士钢弹》和《哥斯拉》的亚洲人来说，《环太平洋》就像是他们的梦想，他们能感受到其中蕴含的爱情，并不觉得这是一部可笑而不切实际的电影。他们对“牺牲”这个主题有一种似曾相识的感觉，欧美的观众不会明白，一个人物要通过自己的朋友和朋友的死亡来成长，这是多么残酷的一件事，但这就是《新世纪福音战士》和《机动战士钢弹》所宣传的理念，生与死同在，死才是真。
《环太平洋》这部电影很失败吗？十年之后，这个评价变得更加清晰。它确实很成功，但很多人还记得早期的《环太平洋》，即使它的续集也没能获得成功。电影中的美术设计，场景设计，机甲设计，都有可能给你带来新的启发，其中有许多设计，早在电影开始的时候，戴托罗的笔记上就已经有了，那是他自己的灵感，是他从另一个世界带回来的灵感。戴托罗是个不折不扣的宅男，他不仅是个宅男，还能将自己的爱好，用一种年轻一辈能够接受的方式，向那些对日本一无所知的人，进行宣传。
《环太平洋》，吉尔莫·德尔·托罗，10年！这充分体现了好莱坞真正的宅男对于动画文化的价值
宅男这个词，一度是一种较为固定的影迷群体，但在戴托罗的手中，宅男变成了一部拥有四亿美元全球票房的超级大片，戴托罗不仅拍摄了一部与怪物搏斗的影片，还将动画中衍生出来的人物形象和故事情节进行了推广，这些才是《环太平洋》最大的亮点，也是这部影片在十年后依然让人难以忘怀的一个原因。于是，一个很有意思的问题出现了，时隔十年，芦田爱菜还能开得起‘机甲猎人'吗？
