在这个时代，能将一部《奥本海默》打造成一部高票房的电影，也只有克里斯托弗·诺兰了。
有意思的是，在诺兰的所有电影中，《致命魔术》都是根据克里斯托弗·裴斯特的《奇术师》改编而成的，这或许是《奥本海默》最合适的一部。
《致命魔术》一书可以和《奥本海默》一书媲美
如果你对《致命魔术》中的克里斯蒂安·贝尔和休杰克曼有所了解的话，就会发现，这是一部讲述了两个魔术师之间，都有失眠的故事，而特斯拉和爱迪生之间的矛盾，则被隐藏在了故事的背景之中，就像是《奥本海默》中的一个故事，讲述了斯特劳斯和基里安·墨菲之间的矛盾，就像是斯特劳斯和奥本海默之间的矛盾一样。
《致命魔术》的主线和《奥本海默》有着异曲同工之妙，两部电影都是从两个不同的角度展开的，每一部电影都有三个不同的故事顺序，每一部电影都是两个不同的故事，每一部电影都是两个不同的故事，每一个故事都是不同的。
而在《致命魔术》里，这种情形就发生在了一个舞台上，一种新的技术与一种古老的魔法技巧相抗衡；而《奥本海默》，却是通过一个特殊的年代，将科学的最高成就，置于了一场残酷的权力之争中。而最终的结果，也是大同小异，因为两个人都失去了什么，所以最终的结果，很难分出胜负。
值得一提的是，当我们回过头来看《致命魔术》的时候，发现这部电影与《奇术师》这部电影有许多相似之处，而诺兰后来的作品，也渐渐被人们所熟知，这一切，或许都是《致命魔术》这部电影的功劳，从电影中的某些剧情和对白，就可以看出他对剧本的重视，也可以看出他对现实的追求。
下面是《致命魔术》和《奇术师》的主要剧情
论《致命魔术》和《奇术师》的不同之处
在第一次看到《奇术师》的时候，诺兰就觉得这是一部很好的电影，可是因为《失眠症》的前期准备工作太多，所以他才请来了自己的哥哥强纳森诺兰，将《致命魔术》作为强纳森的第一部作品。
最终，他们用了五年的时间，才把这个魔法般的故事，变成了一个两人都很满意的剧本。
要说到语法上的转变，《奇术师》和《致命魔术》最大的不同，就是结构上的不同。
《致命魔术》的故事背景，是在十八、十九世纪初，也就是那个年代。而《奇术师》，却是从上世纪九十年代开始的，讲述了两位主角的后人，讲述了他们通过信件和其他资料，讲述了他们儿时的秘密，讲述了特斯拉发明的那台机械。
所以，和《致命魔术》中两位主角的故事情节不同，《奇术师》中一共有五章，每一章都有四个人在讲述一章的故事。前三章是以他们的后人为主线，后四章是以他们的笔记和日记为主线。
最大的不同在于，克里斯蒂安·贝尔不是给杰克曼当魔术师的助手，所以杰克曼的妻子不小心被贝尔给淹死了。两人之间的矛盾，是从杰克曼的妻子怀孕开始的，他用魔法伪装成巫师，想要骗走自己的生活费，贝尔见状，便上前揭穿了他，却不小心害死了杰克曼的妻子，从此两人之间的仇恨便结下了。
《致命魔术》中，贝尔就是那对孪生兄弟的终极秘密，这一点在原著中就已经被点明了。但接下来的剧情，却是贝尔多年来小心翼翼的隐藏自己的所作所为，让这个可能暂时被否定了。而在影片中，他也是以第一人称视角来讲述的，他故意让贝尔像是一位性格冲突的人物，所以，他的对话和对话，都是由一个人来完成的，而另一个人，就是贝尔。
《奇术师》中，因为没有贝尔害死杰克曼的妻子，所以两人之间的恩怨，并没有《致命魔术》中那么深，在杰克曼的日记中，他已经知道了贝尔是孪生兄弟，但出于对魔术师的尊重，他并没有将这件事说出来，而是将特斯拉当成了自己的竞争对手，这就足够了。
而特斯拉的机器，又是用来做什么的，这和电影中的有些出入。在《致命魔术》里，他和杰克曼拥有同样的记忆，同样的人生。而在小说中，机器人会将自己的身体转化为自己的身体，从而让自己的身体成为一具尸体，而不是像小说中那样，自己必须要不断地在水缸中淹死。
正是因为这一点，所以《奇术师》和《致命魔术》的大结局，才会有如此大的区别。在《奇术师》中，杰克曼并没有栽赃给贝尔，而是贝尔为了研究杰克曼的魔法，偷偷溜进了后台，误以为是机器出了问题，导致了机器失灵，导致了机器失灵。
在这种情况下，杰克曼的身体被一分为二，形成了两个一模一样的个体，有着同样的记忆和生命。但是，有一位外表看起来还好，但是内部的器官已经被破坏得很厉害，没过多久就病死了。而另外一个人，看起来很健康，但容貌受到了很大的影响，他的身体变得虚幻，即使不会生病，不会痛苦，也很难在人前露面，就像是幽灵，有时候连肉体都摸不到。
所以，《奇术师》的结尾和《致命魔术》有着完全不同的哥德式恐怖，讲述了杰克曼这个人物在经历了一场车祸后，一直活到了九十年代，然后，他就这样被两个人物的后人看到了。可即便是这样，他也只能像个幽灵一样，孤零零的漂浮在这个世界上。
因为小说和电影的不同，所以《奇术师》和《致命魔术》的关系，也变得更加微妙了。虽然两部作品的剧情有很大的相似之处，但通过对剧情的调整，以及对剧情的调整，还是可以让观众们看得津津有味，最终，这两部作品，都成为了这部作品的魔力源泉，虽然都是“替身”，但所用的方法，却是完全不同的。
在《致命魔术》中，杰克曼每次都会被淹死，这是一种暗示，他会因为过去的仇恨，而一次又一次地自杀，而这种暗示，也让这部电影，多了一种诺兰自己的风格，而《致命魔术》，则被认为是一部很好的改写作品，但并不一定是最好的例子。
从《致命魔术》中一窥诺兰的创作精神
最有意思的是，就像前面说过的那样，当我们再次观看《致命魔术》时，从杰克曼在电影的结尾处所说的那句话中，我们可以大概猜到，为什么诺兰会那么看重现实。
“你不明白我们是怎么想的。观众了解事实。现实是如此的残忍和悲哀，没有什么神奇和神奇。但如果你把他们忽悠住了，你就会给他们惊喜，你会发现一些很特殊的东西。难道你一点都不清楚？这是观众们的脸色。”
而在《诺兰变奏曲》中，诺兰更是直言不讳的说出了这句话，说这是一部伟大电影的精髓，也是他一直以来追求的东西。他回答道：
“这个世界本来就是一片黑暗，而不是一片黑暗，只是因为我们想要让这个世界变得更加黑暗而已。这么想很令人愉悦，因为它实际上告诉我们，在我们面前的这个世界后面，有着更多的事情。没有人愿意去了解这个世界的极限，没有人愿意去感受这个世界的极限。而我所有的电影，都是为了证明这个观点，那就是我们面前的这个世界，远不止如此。”
这句话，就像是《致命魔术》里，一位剧院老板说的一句话一样。
“我们要做得更加华丽，做得更加华丽，做得更加华丽，这样才能让观众产生疑惑。”
展示了诺兰在影片中的真实，即作为观众的真实
“……我们需要的是一部能欺骗人的电影，而不是一部能欺骗人的电影。”
所以，你必须马上重读《致命魔术》，或者去图书馆，或者去网上买一本绝版的《奇术师》来阅读。
那时候，诺兰还没有在好莱坞立足，凭借着《失眠症》和《蝙蝠侠:侠影之谜》两部电影，取得了不错的成绩。但《致命魔术》却用错综复杂的时间线，证明了他有能力将《记忆碎片》这样的作品，在好莱坞的大公司中，改编成一部脍炙人口的作品。
更重要的是，相比起后来他逐渐被人们所熟知的作家形象，《致命魔术》的故事，以及上面所说的那些细节，都可以被看作是诺兰对自己作品的一种宣示，将一些只有在电影语法中才能看到的故事，变成了一种形象，而不是用文字来描述。
可以预见，在不久的将来，肯定会有更多的新作家，将诺兰的风格融入到这一领域中，而后来的影迷们，也会像现在这样，将斯皮尔伯格、希区柯克这样的人物，放在一部不是他们导演的电影之前，他们都会这么说。
“这是个典型的诺兰风格。”
