1998年的《超时空要爱》，由黎大炜导演，化名技安的刘镇伟，可以说是香港新一代的 cult。威尼斯影展，并没有将梁朝伟的金狮奖，列入其中，但是《超时空要爱》，却是港台两个地区，都想要评选梁朝伟最优秀的作品。

可是，《超时空要爱》和其他 Cult片一样，虽然在那一年得到了香港影评人协会的最佳剧本奖，也被列入了九部推荐影片中，可是在梁朝伟的帮助下，票房却只有五十万左右。

所以，据说《超时空要爱》让刘镇伟失望了一段时间，四年之后，他才重新回到了电影圈，这一次，他的电影风格，和刘镇伟的《齐天大圣东游记》、《齐天大圣西游记》（香港电影《西游记第壹佰零壹回之月光宝盒》、《西游记大结局之仙履奇缘》）有异曲同工之妙，直到后来，他的电影才通过 VCD和电视上映，成功扭转了票房低迷的局面，获得了很多粉丝的支持。

总而言之，《超时空要爱》的故事和结构，都是出类拔萃的，给人一种 Cult的感觉。如果说劳勃罗利葛兹导演，昆汀·塔伦蒂诺导演，《恶夜追杀令》是将两个系列的影片压缩到了一个故事里，那么《超时空要爱》就是将前一个系列的影片一分为二，再将后一个系列插入其中，最后一个系列的剧情再一次结束。

有意思的是，大部分观众都是通过电视观看《超时空要爱》的，即使他们已经将整部电影看了个通透，也不一定会按照剧情来看。

因此，如果我们将《超时空要爱》从头到尾看一遍，或许会惊奇地发现，《三哥与三哥之间，有着一种奇怪的性取向，那就是两个人一起穿越到了三国，但却只占了整部电影的三分之一，如果换成电影的话，也就是二十多分钟的样子，这就说明了《超时空要爱》的特殊之处了。

而且，《超时空要爱》的整体风格，也给人一种错综复杂的感觉。在电影的前三十分钟里，梁朝伟的镜头并不多，他的镜头都集中在了刘以达和李绮红扮演的一对小情侣上，整部电影看起来就像是一部烂片，有一种香港电影的独特魅力。

《超时空要爱》在之后的故事中，将各种灵异、科幻、悬疑等元素融合到了一起，似乎并没有考虑到整个故事的连贯性，让观众们觉得，整个故事，都是用“飞纸仔”的身份，来完成的，因为要赶在已经定好的时间之前，将剧本写好，然后在拍摄之前，将剧本交到了演员们的手中。

《超时空要爱》之所以能有这么强的拼合感，除了剧本的架构，还和影片的真实情况有很大关系。在 YouTube “威哥会馆”的采访中，刘镇伟直言不讳地说，《超时空要爱》中关公穿越到了现代，被警察困在一座寺庙里，还有三国时期的喜剧片，都是他导演的，其他的都是黎大炜这个挂名导演的。

从这一点来看，这些滑稽的场景，的确很符合刘镇伟的个人风格，特别是三国的剧情，类似于《齐天大圣西游记》中的人物灵魂交换，但人物的性别和感情，却更加的大胆和有趣，和这部电影的爱情主题，也有很大的关系。

从这一点上来说，《超时空要爱》这部电影，虽然有刘镇伟经常调侃好友王家卫的戏份，但也有刘镇伟独特的爱情和悲伤，这和他之前拍过的“西游记”、《整鬼专家》（香港电影《回魂夜》）、《天下无双》，几乎是一模一样的。

值得一提的是，《超时空要爱》是所有影片中，最完美、最完美的一部。在电影里，梁朝伟和赵银淑两个人并不认识，只是偶尔说了几句话，但两个人都很孤独，也很受伤，所以才会把对方当成自己的亲人，当成了自己的亲人。

这样的设定，只要两人之间的心灵契合度高就行了，至于长相、性别，甚至是认识的时间长短，那都不重要了，刘以达、李绮红、梁焯满（刘备，张飞，东吴士兵）、王卫国、林尚义，李枫（关羽，胡金定，赵云），这三个角色，就像是一场完美的戏剧，将男女之间的矛盾，完美地融合在了一起。

没错。老实说，《超时空要爱》里的男女主角之间的感情，并没有太多的说服力，但就是这样的情况，却让这部电影，以一种意想不到的悲剧，以一种令人绝望的方式，来结束它，因为它是一部充满了孤独与爱意的穿越者，而这一切，都是因为它的穿越者，在它那肆无忌惮的滑稽表演中，隐藏着它的孤独与爱意。

从某种意义上来说，《超时空要爱》中的“无组织”，才是真正的“无组织”。