在一场充满了集体歇斯底里与媒体素养差的奇特事件中，《真爱至上》已成为被一代人最激烈批评的“有毒”电影之一。这部现代自我意识浓厚的浪漫经典曾被誉为当代最杰出的浪漫电影之一，但如今却成为Z世代社交媒体电影粉丝们的道德寓言。有些人就是不懂得欣赏有史以来最棒的圣诞电影之一。

当然，批评是可以接受的。甚至有人提出，部分内容无法经受现代审视的看法也很难反驳。比如，《真爱至上》的明星阵容缺乏多样性；如果你不喜欢过于矫情的爱情故事，可能会觉得它有点太过肉麻。但更有害的是那些反复企图揭露《真爱至上》充斥着可怕人物和更加可怕信息的攻击。

《真爱至上》的批评无处不在

每逢假期，某些通俗的叙事在社交媒体上被玩弄，你都听说过。《虎胆龙威》到底算不算圣诞电影；杰克·布莱克其实是《恋爱假期》中更好的男主角；《生活多美好》实际上是一部恐怖片。这都是开心的玩笑，但对《真爱至上》的协同攻击却带上了更加险恶的色彩。

理查德·柯蒂斯的浪漫喜剧交织着多条叙事线索，被指控普遍存在性别歧视、厌胖症，甚至（我敢说）反爱情。影片显然充斥着陈词滥调，空洞、过于可爱、愤世嫉俗和自负。这部备受喜爱的2003年圣诞电影（另一个值得批评的元素）似乎已经长期高高在上，令某一部分影迷难以忍受。

似乎这部电影本不应该成为每年节日观影传统的经典。这使得《生活多美好》备受推崇的地位颇具讽刺意味，考虑到卡普拉曾表示大多数当时的评论并不是十分赞赏。也许是因为这部电影充满了不拘一格的角色，他们并不符合哈尔马克式浪漫的刻板形象，尽管却涉足了很多相同的梗？

《真爱至上》其实被误解的原因

对《真爱至上》的评论如果认为它在内涵上有所欠缺，则本身就是错误的。毕竟这只不过是一场各抒己见的马戏团。但断言《真爱至上》在不自知中存在问题或歌颂可怕的角色则是完全错误的。至少是误导性的。

对《真爱至上》的主要批评观点大致分为两派。一派认为这部电影不真实：它呈现了一种无法实现、危险的爱情形象，将爱情表象化，轻率地设想在任何深入审视下都会消失得无影无踪。角色们似乎在不了解对方的情况下便坠入爱河。欲望被呈现为浪漫的爱情。两位热爱色情的音乐业老兵之间的友情被视为不可接受。一个孩子的迷恋竟然成为忽视各种机场安全规则的许可！

《真爱至上》的真实性在于，它对爱情的描绘本应是不完美的。

这是有史以来最具自我意识和颠覆性的浪漫喜剧之一：充满了比利·怀尔德和诺拉·艾芙隆那种挖苦，同样愿意拥抱他们荒谬、奇妙而自负的结局。电影中展现的“真爱”既是魔幻的、持久的、肮脏的、复杂的、令人困惑的、令人心碎的，也是愚蠢的。
接下来是第二派观点。电影明白它塑造了一些可怕的角色：艾伦·瑞克曼饰演的哈里无情地伤害了妻子凯伦（更糟糕的是，她由艾玛·汤普森扮演）。你不应该认为安德鲁·林肯饰演的马克向基拉·奈特莉的茱莉叶表白是正确的。《真爱至上》称爱情为“彻头彻尾的痛苦”，使其变得轻率、荒谬：这并非是对人类境况的阐述，更多是对其荒谬性的赞美。

厌胖症从未被呈现为可以接受的行为——这就像从外部质疑《黑道家族》的道德内容一样。指责柯林·费斯的“获取”葡萄牙清洁工/恋人的性别歧视忽略了这其实是对最极端的巧遇梗的戏仿。如果你将这种讨论进行到极端，最后可能会写出关于达西先生也许并不是个好人的论文。这只不过是为了用“高尚”的批判思维来应用于那些表明圣诞节是一年中最浪漫的时刻的东西。愿意审视这一点，当然可以。但任何人在内心充满奶酪的情况下如何考虑爱情，才是一个更大的问题。但《真爱至上》是无害的：批评它很时髦，辩论可能激烈，但如果你认为它试图灌输给你什么，你可能应该对桥梁推销员保持警惕。