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“刚开始玩《流浪地球1》的时候,我以为我们会一直玩到国际上,但现在看来,我们应该是国际上最好的了。”吴岩,也就是华南理工的科研人员,在过年的时候,跑到里,看完了电影《》,心里美滋滋的。他于1978年在初中时就从事了科学与科学的写作;自一九九一年起,他先后在全国各大学开设了以“大科学”为主的“大科学”课程,开创了“大科学”课程的先河。他是看着中国的科技发展起来的,也是看着它发展起来的,也是看着它发展起来的。

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虽然不像吴岩那样,经历了四十年的感情,但很多人还是被《》所鼓舞,通过高品质的视觉效果,以及恢弘的画面,重新树立了对中国的信心。自至今,该影片共获得707299个点击量,共取得36.47亿的总营收,豆瓣8.2,被众多评论家称为中国新的科学幻想的里程碑式作品。

早在《流浪地球2》播出一星期之前,央视与腾讯视频就已经播出了《》这一系列节目。在经过了几次推迟之后,这个中国最受欢迎的科幻小说 IP,在上映一个多小时后,这个 IP就突破了腾讯电影第一天的收视率,并且成为了微博上最热门的热门人物。到现在为止,这部电影还没有真正地结束,但是根据现在得到的评论,它不但已经得到了原作粉丝们的肯定,而且还吸引到了大量的路人,它已经为国内的科幻电影打开了另一个新的赛道。

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2019年,《流浪地球1》上映,被誉为中国电影的第一个年头。短短四年时间,《》与《流浪地球2》联手,将这部电影推向了一个新的高峰。而这样的突飞猛进,也是因为创作者们不断地尝试、不断地尝试、不断地提升自己的知识水平,但仔细一想,就会发现,并不是一蹴而就的,而是日积月累,日积月累。

而对于中国来说,科幻电影这个东西,已经发展了一百多年了。自梁启超于1902年出版的《新中国未来记》以来,以顾均正和老舍为代表的一群知识份子相继进行了文学实践。但是,因为清末、民国时期特有的社会环境,在那个时候,科学故事仅仅被当做一种进行文化创新、激发人们智慧的媒介,并没有成为一种具有自主意识的文学类型。在建国之后,这一状况还在某种意义上保持着。在中国的初期,科幻文学得到了一定的发展,但它更多的是从科学的角度来看,它更多的是一种科学研究,同时也是一种宣传。从其文学的角度来看,只能作为一种儿童的一种艺术形式存在。

“文革”期间,我国的科学幻想文学出现了短暂的停顿,但在“四化”的推动下,随着“四个现代化”的到来,又重新焕发出了勃勃生机。郑文光、叶永烈等人掀起了一股科普文学的热潮,童恩正的《珊瑚岛上的死光》在1980年被拍成了一部以科幻为题材的电影,更是在影视圈掀起了一股史无前例的热潮。随着与海外文化的不断深入,我们对其作品的技法和观念也在不断地进行着全方位的革新。但是,伴随着几个批判的声浪,这场“科学幻想”再次归于平静。作者们都停了下来,刊物的数量锐减,只有《科幻世界》还在坚持着。

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直至“1991国际科学研究学会年会”在成都举行,形势的转变方兴未艾。也正是因为这场会议,《科幻世界》成为了主办方,才能在短时间内提升自己的知名度。像王晋康,韩松,何夕这样的“新生代”作家,都在这里大放异彩,还有后来的《》的大导演,还有《三体》的大电影杨磊,都是这里的铁杆读者。

《科幻世界》于1986开始设立首个中国科技领域的奖项——“银河奖”。刘慈欣是山西娘子关火力发电厂的一位电脑工程师,他在一九九九年在《科幻世界》杂志上发表了四部小说,并以《带上她的眼睛》获得了那年的“星河奖”。第二年,他制作的《》获得了大奖。在之后的6年里,刘慈欣接连获得了“天河之星”,是“新生代”中崛起最快也是最亮眼的一个。最终,他拿到了06年的冠军,而这一切,都要归功于《三体》。

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中国的影视文化进入了一个崭新的发展时期。在新的监管机制下,国内的影片已经进入了完全的市场运作阶段,一部耗资三千万美元,全球票房1.77亿美元的《》,开启了一条属于中国本土的“大制作”之路。由于投入与收益的提高,《机器侠》、《全城戒备》、《未来警察》、《逆时营救》、《长江七号》等一批又一批的高科技影片相继问世。虽然每一部电影的质量都参差不齐,很多电影都被称为“科幻”,但他们却为中国的电影提供了一条新的道路,也为中国的电影发展提供了一条新的道路,也让很多观众看到了,未来的电影,将会被更多的电影所取代。

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