虽然距离《流浪地球1》上映已经过去了四年时间，但中国的科幻小说已经走上了一条健康发展的道路，并取得了一定的进展。但是，前方的道路还很长，就像《三体》的导演白一骢告诉《中国新闻周刊》，“我们还处于一个小工场的阶段。

“实现工业化，最关键的一点，就是要形成一种可以控制一切的工艺和系统。”白一骢觉得，不管外界对《流浪地球》、《三体》有多么高的评价，都无法满足中国电影业的发展，因为它还远远没有达到产业化的程度，他说：“产业的产业化只能表现在最低的水准，或者说是最低的水准，而不能表现在最高的水准。

“这一次，我们的技术有了明显的提升，但我们的技术，跟我们的失误相比，简直微不足道。”郭帆用“工地化”这个词，来描述现在的技术，“我们要在这么短的时间里，从一台机器，变成一台机器，一千台机器，这就是我们的技术路线。但我觉得，最关键的，还是企业的思维方式和流程，以及企业的标准化经营。”

并不是只有电影才能走下去。《流浪地球2》科技咨询专家王元卓说，“科幻片的创作和科技宣传都要有一个良好的环境。中国现在的科幻片的市场还很小，因此，科学顾问什么时候介入，介入的流程是什么，科学顾问的价值是什么，科学顾问的责、权、利是什么，都是一个需要探索的问题，需要一个建立的生态。“如果中国的科技产业能够走出一条良性的发展之路，那么他就可以将更多的注意力投入到科技创新之中，而不仅仅是一个回答问题的专家。”

而从更基本的角度来看，中国是否能够建立起自己的“科学世界”，部分地依赖于科学作品的日益充实。陈楸帆在《中国新闻周刊》的一次访谈中，做了一个统计，美国三亿多的人，有上千名的科学家，也有数万名科学家，而中国的科学家，却只有数百名科学家。

因此，如何让大众更好地认识和准确地了解和把握好自己的科学作品，就显得尤为关键。在中国的科幻电影表面上，刘慈欣是唯一一个在电影电影上取得成功的 IP。

“不只是科幻片，就算是科幻片，也是如此。我曾在一所学院教授过一门科学，其中有相当一部分人，他们只会接纳刘慈欣的作品。我们从《中国科幻产业报告》上也能看出，并非每个科幻小说都能大获成功，只有两位，一位是凡尔纳，另一位是刘慈欣，这一位是多年来一直保持的。”对于这一点，华南理工的吴岩怀有很深的忧虑。

但不管怎么说，中国的科学作品，还是越来越受欢迎了，电影的上映，也吸引了越来越多的人，而刘慈欣，也吸引了越来越多的人，这可能就是中国科学作品的下一个发展方向。