2月的末尾，是时候跟春晚说再见了。但是，他们依旧在不断的刷新着自己的存在感。截止到26日，《深海》的总成绩已经达到了8.63万，在中国大陆上映的动画电影中，排名第十。而在这份名单中，《熊出没》就占了两个，更让田海鹏导演感到自豪的是，还有《西游记之大圣归来》与《深海》，分别排在了第9与第10位。

这六部春节档的影片，全都被加码了，大概加码一个多月，加到了三月二十一号和三月三十一号，剩下的热度，也都被压缩成了网游，能多赚点钱就多赚点钱。对于《满江红》而言，超越了《唐探3》，成为了历史上的第6名，这是一件非常美妙的事情。对于《流浪地球2》而言，它将中国电影历史上的10大分账提高到40多个百分点，这是一种形式主义。这两个目的，在目前的电影市场上，都是微乎其微的。

令人失望的《蚁人》、《黄蜂女》和《猎豹》，再加上《青松》的春天电影的排版，为这场“数码博弈”提供了一些蛛丝马迹。而且，这也是国内过年的一部很少见的电影，田晓鹏执导的那部《深海》，刚刚被提名为柏林电影节的“新人”奖。这是一种认可，也是一种认可，一种认可，一种认可。

《深海》的确很难用语言来形容，你能想象出的任何美好事物都充斥着负面的矛盾，正是这些矛盾让中国动画片得以在柏林上映。第一个出场的就是“参宿双雄”，不少人对《深海》的不满来自于《大圣归来》的高期望，因为这是好莱坞的成功，真正的“大圣王”在“西游热”下掀起了一场又一场的“西游热”，有着长长的猴子腰身，披着长长的斗篷，有着“仁义诚信”的朴实三观。至于《深海》，则是一部日本漫画，向宫崎骏、向今敏等人表达了敬意，当然，也有一些明显的“和风”成分在里面。

矛盾之二是被掀倒的神的调色板，以及太过直接的对白，虽然颜色给观众们提供了充足的视觉效果，但是这种太过鲜艳、太丰富的颜色，与之搭配的却是一种很低级的对白，就算是在春节联欢晚会上，也要谨慎地挑选这些对白。其中一头水獭尤其喜欢大笑，当我询问它笑声的秘密时，它说它是一头撒摩。这个玩笑，在这部影片中，算是最好笑的一个了。好在《雄狮少年》中那两个年轻的狮子手的面孔，让南河不再被人怀疑他长得很丑，他只是一个跳梁小丑。

我不是很懂这个颗粒的墨汁是怎么回事，从我的角度来看，用中国传统的墨汁制作3D电影，就跟彩色爆炸似的，实在是有些复杂。强烈的色彩与内心的空虚，梦幻与冰凉的真实，绝望与勇敢的反差，大海与天空的反差，这本书的目的并没有错，但技巧却很粗糙。到了后面，他说的每个微笑都是发自内心的，到了后面，他说的那两个字，就好像是从他的童年里提取出来的一样。

我猜想，柏林之所以选择这部影片，一方面是因为其水墨画的特点，另一方面是因为其颜色的奢华，更主要和最值得称道的，则是其精心设计的文字架构，一种偶然造成的近乎死亡的经验，以及一种强烈的梦幻和真实的交织。一些有关江南河流上的艰难的表面喘息，从身体到精神的挽救，从进入剧场的观点，为每个期待着反转的人创造了一种解读上的难度。这是真心实意的。

一到节日就想家，这句话从感情上讲没有错，但当年节档搬到影院时，这个有些沉闷的主题，无论对于制片方还是观众而言，都是一种心理上的危机。艺术的说，谁都能在伤心的经历中发现知音，连一丝真诚的微笑都能绽开。但这样的危险，却是要有足够的感情积累才能保证的，比如《海边的曼彻斯特》，你会感觉到它的阴暗，却又会感觉到它所要传达的东西无可挑剔，然而《深海》，却又是一部铺天盖地的电影，这样的反差，反而会让人发现，它所包裹的剧情，实在太少了。不管《深海》有多诱人，它的观众群体跟《熊出没》是不同的，所以，它必须要有一个坚实的基础。

正如前面所说，在国内的电影市场上，除了《疯狂动物城》和《寻梦环游记》之外，《熊出没》占据了五个榜单。即使有《中国奇谭》的灵感，即使有上美、彩条屋、追光，即使有一半的熊大和熊二，即使有五十亿以上的票房，但中国动漫依旧有很长的路要走。