“东野圭吾”，是国内影视作品与影视作品的一个代名词，也是让人既喜欢，也讨厌。

这部由东野圭吾所著的小说改编而成的《回廊亭》，由任素曦，刘敏涛和胡可共同出演，在今年三月影市低迷的时候，就有了不俗的票房表现。不过，即便如此，也不得不承认，影片的豆瓣评分从5.8掉到了5.6。面对“漏洞百出”和“故弄玄虚”的言论，东野圭吾就算有多大的号召力，也起不到多大作用。

“东野圭吾”并非中国影视圈第一次亮相。自《嫌疑人 X的献身》于2017年首播，至今六年，内地影视公司购买东野圭吾所有的 IP数量超过二十部，包括《解忧杂货铺》，《十日游戏》，《悖论13》，《仿徨之刃》，《绑架游戏》等等。然而，网络版的《回廊亭》却只能拿到4.1的分数，而此前的《嫌疑人 X的献身》、《解忧杂货铺》，则都是日、韩等同类型电影中最差的几个。而随着《东野圭吾》这个本土化影片又一次出现了差评，对于 IP开发的需求也越来越大。要把东野圭吾的小说带回中国，最大的难点是哪里？出口在什么地方？

无论修改与否，都必须遵循一条基本的原则。

电影《回廊亭》由来木广执导，取材于东野圭吾先生的小说《长长的回廊》。故事以周扬做律师的视角开始，城里有钱人高晋病逝，留下了一大堆遗产。女子带着高晋留下的遗嘱，来到了高家人所在的小楼，她带来了一份神秘日记，以及一份一年前小楼9号房起火的信件。一位位别有用心的家人现身，可还未等他们将那封信读完，走廊上的凉亭中，就已经发生了一件命案，一群人，因为爱，因为复仇，在那如同暗室一般的地方，进行着一次血腥的厮杀。

《回廊亭》这部电影曾一度获得了两度一致的评价，但也有一些人把它归功于“先天不足”的《长长的回廊》（又称《回廊亭杀人事件》）。原因很简单，第一，东野圭吾在小说方面，的确是出类拔萃，但并不代表他写的小说，就一定是出类拔萃的。《长长的回廊》创作于1991，相对于《放学后》《白夜行》和《嫌疑人 X的献身》，《长长的回廊》在人性、社会深度和悬念构建上都还比较青涩。相对于一丝不苟的“本格”型的逻辑，东野圭吾在许多作品中更强调“社会”型的逻辑，其创作对“犯罪”原因的重视程度远大于对“计划”的重视程度。经过国内影视作品的改写，作为一种恐怖题材，观众对其剧情的理解必然会有所提高。也就是说，编剧必须要有自己的想法，才能将整个剧情进行到底。

契诃夫有一段经典的台词：“假如在一场戏里有一杆长矛，那么在三场戏里也会有一杆长矛。”此字的意思是，在一出戏里，每一个细节都扮演著举足轻重的角色。《回廊亭》里程萱戴着丝带、小山摔倒在池塘边、高智拿着茶杯饮酒等场景，都是没有“枪”发出的场景。而从高金的私生子被老总管杀害的缘由，到后来高家人与他的辩护人联手将死者抬走的古怪举动，无不透着一股匪夷所思的味道。一部惊悚类的影片，如果无法用一种严格的剧本，让剧情变得合理，让人浮想联翩，那再好的剧本，也只能是纸上谈兵，纸上谈兵。

更令人惋惜的是，影片中最具观赏性和最能弥补原著中的悬疑缺失的“空间叙事”也随之丧失。在日本作家的原著中，以一个有着特殊结构的房子作为主要情节，通过这个房子的结构来讲述这个剧情，并且通过它自己的结构，来揭示这个秘密。然而，在电影中，如果忽视了对这个空间的描述，我们就会丧失这个图像描述的重要手段。

适当的文化与社会背景的配合，是形成真实性、引起共振的起点

而在中国内地，除两个不同的《回廊亭》外，另一出“同宗同源”的电视剧《回廊亭杀人事件》，于2019首播，同样收获颇丰。有人评价说，这部剧的高明之处在于突出了“神秘的角色与角色”，而非“谁是真凶”。所以，原著中强烈的日本风情和强烈的社会氛围，使其具有了一种与生俱来的戏剧张力。为爱情神魂颠倒的年轻女子，在情欲和情欲下，渐渐变形的人性，心中的痛苦和纠结，不仅弥补了影片的缺憾，更超越了传统的民族差异，让不少中国观众感动不已。

上海社科院新闻研究所研究员吕鹏指出，对于东野圭吾乃至日本 IP，在中国落地，最大的难度在于，它与其他国家的文化、社会背景有很大的差异。“东野圭吾就是这样一个人，他把自己的性格，表现得很偏激，让自己的性格变得很矛盾，让自己对自己的爱情变得很复杂，让自己变得更有一种自我陶醉的感觉，让自己在自己的生活中变得更加美好。这些特点在日本的文化中根深蒂固，常常将人性的丑恶与不公平表现得淋漓尽致。“这些都是中国人自己设计出来的，很难在我们国家推行。”比如《长长的回廊》，家族纷争，怀疑私生子，暗恋，这种日本的生存模式，在中国并不常见。此前《嫌疑人 X的献身》所表现出的那种英雄气概和舍己为人的情怀，在中国也无法产生任何的同理心。

《回廊亭》是一部不成功的影片，但却未能跨越东野圭吾的两道坎，一是未能将中国传统的价值观念与感情，融入到一个令人信服的人物之中，二是未能将现实的现实，用一个虚假的现实去填充。然而，也有一些专家指出，一部影片的改编，并不只是单纯的照抄或复制，而是要在合适的人文背景中，用“视”与“听”来哺育，用“象”的特性去“裁剪”，这样才能发挥其优点，避免缺点，最后才能得到好的作品。

《回廊亭》之后，《绑架游戏》是东野圭吾的 IP，《绑架游戏》是张哲的，《仿徨之刃》是陈卓的，《悖论13》是《悖论13》是贾樟柯的，这些都是中国观众们期待已久的。要不要给东野圭吾“祛魅”一下呢？我认为现在还为时过早。不过有一点可以肯定，现在国内的恐怖片质量越来越好，人们对 IP的审美也越来越挑剔， IP主义的时代也快结束了。当然，也有人是因为“东野圭吾”的缘故，才会去观看这部电影，但是一部好的电影、电视剧，总是能够将剧情串联起来，将人物塑造得栩栩如生，充满了剧情的张力，让观众在一次次的演绎中，看到一抹亮色。