从早期的《星之声》到早期的《言叶之庭》《秒速5厘米》，再到后来的《言叶之庭》，新海诚都有自己的特点，那就是细腻而细腻的绘画风格，就像电脑屏幕上的背景一样，充满了一种真实而感人的少年情怀。最近几年，新海成的创作有了更多的意蕴，除了单纯的感情之外，还加入了一种全新的抒发方式——《你的名字。》在新海诚的电影里，有一颗流星砸向地球，有一场大雨吞噬了东京，也有一种类似于《天气之子》里的“天灾”。新海诚在《环球时报》的一次访问中说，他用十年时间创作的《铃芽之旅》，更直接地表达出一种对国家前途的沉思和灾难后的自救希望。

新海诚称：我这10年来都是在做电影，做灾难电影的想法来自12年多以前日本发生的一次大地震，那次大地震让所有人都有一种“不知我们的日子什么时候才能过得很好”的错觉。那个时候，不仅是我，整个日本人都很困惑，不知道他们的未来会是什么样子。同时，我也希望透过我的创作，将我的感受传达到大众，所以，我将大地震做为一个主要的因素，并将主角灵韵，这个被困在灾难中的孤女，她将会有什么样的历程，就是这个故事的主线。

任何事情都是从一件事情的开头就很难，要写一个好的剧情必须要有一个好的框架，而这个框架最难的就是在开头。在《铃芽之旅》拍摄的三年里，因为病毒的原因，我和我的朋友们都被隔离在家里，所以我们都是在网上聊天。另外，《铃芽之旅》属于一场长途旅行，本来可以和我们的搭档在日本各地拍摄，但是因为疫情防控的原因，我们不得不分成几个小组进行拍摄。我希望，我能给你们一个喘息的机会，给你们一个快乐的机会。

在影片里，玲苗游历了一座又一座遗迹，每一座遗迹里都有一道残破的大门，如果她能从里面走出来，那么她就能进入另一个空间，如果她能关闭大门，那么她就能避免一场浩劫。在“门”这个概念上，比如《哆啦A梦》中就存在着一扇随机之门，比如《怪兽电力公司》中的一扇大门，比如韩国电视剧《鬼怪》中的一扇大门。

一开始，我还在考虑，用“门”做联系的方式，会不会不太妥当，但转念一想，这应该是最普通的东西，因为我们每天都要开门离开，开门回家，所以，“门”还能代表生命。于是最终选择了“门”这个媒体，其表现的结果也很好。

由于《铃芽之旅》以日本东部发生了一场大地震为故事情节，所以这部电影的主旋律是忧郁而忧郁的。我在创造的过程中，想要让工作气氛变得更放松，又想要用一个萌人来达成这个目的，首先就会想起一把椅子。我很小的时候曾经得到一张写有我姓名的、由我爸爸亲自制作的凳子，那时我非常高兴。在他们看来，这张座椅就是他们的家，就是他们的亲人。所以，我也为玲珑做了一张看上去并不完善的小小凳子，陪伴着她寻找自己的家园，寻找自己生命的真谛。