动漫就像是一座神秘的家园，尘封了所有人的儿时回忆，宫崎骏的《汤奶奶的小屋》、《哈尔的行宫》，都是人类的灵魂家园，而新海成，则可以说是新一代灵魂家园设计师。他构建的场景精美，音乐动人，感情丰富，为这个基础打下了坚实的基础。

新海诚新制作的《铃芽之旅》在日本获得了广泛的赞誉，并获得了46次日本电影学会大奖的最佳音乐和73次柏林电影节的提名。和之前一样，这部电影在全国范围内也是大卖，三个月的时间，就已经超过了三十亿，成为了今年春节档最热门的电影之一。这部电影之所以这么火，可能是由于在这个人人都想要一次精神洗礼的年代，讲述一个有疗愈能力的故事胜过其他任何东西。

在文学、影视领域，天灾一直是一个很好的题材，它是一种对人类心灵的探索，同时也是一种关于天灾对人类心灵造成伤害的题材。

《铃芽之旅》是日本当代“天灾三部曲”中的一部，它把天灾的一种特殊的自然现象——“地震”作为其主题，探索了“日常”和“死亡”之间的关系。日本的“3.11大地震”是这部电影的一个隐蔽的大环境，而玲子的妈妈正是那次大地震中唯一的幸存者，这也是玲子内心深处的一道伤痕。她是在姑姑的保护下成长起来的，似乎没有了她，她也能过上好日子，但正如电影一开始所说的那样，她每天都会在做梦中找到自己的妈妈，而当她苏醒过来的时候，她心中的阴影也渐渐苏醒了过来。在她的心中，有一块在日本找到的那块被毁掉的土地。而那片被遗弃的遗迹，其实代表着“虚无”，只有他们自己能感受到，就像钟乳石和草丛能看到那可怕的蚯蚓小山，除了他们，谁也感受不到它的存在。

现在的钟苗，就像是末世中的幸存者，虽然表面上过着正常的日子，但心里还是会牵挂着死去的人。《铃芽之旅》把钟芽个人的痛苦和群体的大灾变联系在一起，就像一个被伤害的群体，被转移到不同的线路，他们也是一个单独的人。

《铃芽之旅》这部电影，正是新海诚兑现“三年之约”的那一部分，因为“天时地利”，这部电影才能在今年的元旦档中，获得最大的一次成功。如果是在更短的时间内，恐怕就不会有这么多人喜欢了。

在2020之后，很多人都无法忍受这样的灾难，似乎每一次的事件，都会让他们想起一场灾难。由于疫情的影响，在这一年里，一些行业开始恢复正常，而外界的束缚也被解开了。所有人都在东亚的金融危机中，找到了一线曙光，找到了一种精神上的慰藉和安慰。而如此一部将成长，爱情，伤口愈合的动漫作品，就像是为观众提供了一个敞开的“精神洗礼”。

美国的影评人伊·安·卡普兰认为，文学叙述是一种改变和治愈伤口的方法，“当伤口被打开时，痛苦就会被一种特殊的方式所治愈。”

而这一次，他之所以能够痊愈，很大程度上，就是在这一路上，他不断地关闭一扇扇大门，不断地面对着群体和个体的痛苦。她在“常世”（即“死域”）中，为了将心爱的人草太救赎，她走进了自己幼时不小心闯入的“往门”，见到了自己幼时到处找妈妈的样子，然后，她将自己亲手制作的一把黄澄澄的小板凳，赠予幼时的自己，还对她说：“你长大之后，一定会遇到心爱的人，过上更好的日子，有我陪着你。”

当她从儿时的“门”里出来，当她把房门关上的时候，她嘴里所说的"我出发了"，既是她对曾经的自己的告别，也是她开始新的人生的一种宣告。但那一声"我出发了"，听起来很普通，却是一种沉重的负担，只有那些刚刚死去的人，才能鼓起勇气说出来。

从痛苦和迷茫，到对过去的眷恋，再到最终从“废墟”中走出来，她的心灵得到了治愈，她看到了生命中的许多美丽，她的心灵之旅，就像是一场振奋人心的旅程。在「自我和好」题材风靡全球的今天，《铃芽之旅》为读者带来了这种叙述的可能性，至于怎样切入，则取决于读者自己。

与此相反，关于“爱情”的叙述似乎无关紧要。即使是在电影的结尾，也不明白玲玲为何会爱上草太，那个在电影中一直扮演着“黄椅子”角色的家伙，也不明白玲玲那句“没有了草太，我就会害怕”究竟是一种什么样的感觉，但在“治愈”、“创伤愈合”、“集大成”的过程中，再高明的导演也不可能将每一段感情都完美地展现出来，他唯一能做的，就是尽可能地将两者结合在一起，达到最佳效果。

就像计划中所写的那样，新海诚称自己的设想很多，“这么做会不会不太好？”事实上，他对此并没有太大的信心。但从电影的结果来看，东亚人对他的电影还是很感兴趣的，我们也没必要去深究，我们要的是一次“精神上的洗礼”。