迈克尔·贝正式回归主流影坛，看来，串流平台网飞，还是不能满足这位因为《变形金刚5：最终骑士》失利而出走主流影坛的商业电影导演。他带着《亡命救护车》回来了，改编自2005年丹麦电影《亡命救护车》（Ambulance），加上内置疯狂能量的杰克·吉伦哈尔，与近来星运大开的叶海亚·阿卜杜勒-迈丁，以及拉丁美女艾莎·冈萨雷斯，久违主流5年的迈克尔·贝，会炸得更多吗？会有更多中二的亏妹笑话吗？会有意淫女角的牙败视角镜头吗？事实上，《亡命救护车》会让你大吃一惊：这个热爱爆炸的中二小子，竟然长大了一点点。

《亡命救护车》电影剧情故事介绍：这可能是迈克尔·贝拍过最高概念的故事

《亡命救护车》没有爆炸的开场，事实上，电影直到将近半小时，连一发子弹都看不见。阿富汗返国的退役军人威尔，向养兄丹尼求援，希望借钱支付罹癌妻子的手术费用。丹尼提议抢劫银行，威尔看在需钱孔急与养兄情谊的份上，决定参与。没想到劫案出了差错，两人抢夺一台救护车逃亡，车上却有急救员凯蜜正在救治因抢案中弹的警察。车内救人争分夺秒，而车外洛城警方与FBI都在收紧包围，威尔该如何做出正确的决定？

剧情就是这样，不多不少、简单明了。你看不见外星文明潜伏地球的浮夸剧情；看不见洛城战警竟然入侵古巴，在外国土地上开战的废到笑剧情；当然也看不见两台美军战机击退珍珠港日军零式的辉煌军风。迈克尔·贝放弃了在电影剧情里满足个人恶趣味的坏习惯，讲了一个叛逆无道的故事：主角两兄弟是不折不扣的坏人，他们杀警劫财，还妄想逃出生天。没有大义为国、没有幕后黑手，只有神挡杀神的猛劲，这可能是迈克尔·贝拍过最高概念的故事，却反而能让观众更加投入于角色之间的冲突。

你大概会想，因为《亡命救护车》改编自丹麦电影《亡命救护车》，所以这部新电影的剧本应该照抄了原版电影，使《亡命救护车》呈现了迈克尔·贝电影少见的扎实鲜烈感。事实不然，就跟前几个月一样改编自法国电影的盖瑞奇作品《玩命钞劫》相同，《亡命救护车》只沿用了原版电影的大纲，内里却完全翻新、加料、连剧情主题都不太相同。原版电影的主角是两位白人亲兄弟，他们为了筹措母亲医药费而铤而走险，不巧抢到一台有着心脏病患的救护车，而《亡命救护车》不同，主角是一对肤色不同的养兄弟，彼此之间的亲情有更大的考验──当年弟弟甚至抛弃了哥哥远走。

“迈克尔·贝飞车”“迈克尔·贝爆炸”贝式风格全开的精采劫盗动作电影

必须说，《亡命救护车》有着迈克尔·贝作品至今最扎实的改编剧本，许多剧情环节都紧扣着电影的两大主旨：你能为无血缘的兄弟赴汤蹈火到什么程度？以及误入歧途有没有资格获得第二次机会？但是，别以为这是一部劝人向善的道德劝说作品，《亡命救护车》不断地打破观众对道德的标准：不伤他人、利落干脆的银行抢案，在许多动作类型电影里，都会被美化为“盗亦有道”。但是主角们的不伤人理念，却在逃亡过程中不断被挑战，在逃无可逃的压力之下，终究还是得端起枪杆大杀四方。观众期待帅气的葛伦霍能像丹尼欧逊一样卷款高飞，很可惜，《亡命救护车》不会让葛伦霍那么轻松。

但是，这还是一部迈克尔·贝电影，尽管《亡命救护车》添加了许多过去贝氏作品罕见的硬派元素，那些迈克尔·贝招牌的风格却也没有消失，仅是略为收敛了一点：挖苦同性恋的冷笑话、调侃女性的亏妹笑话、莫名其妙的中二耍帅台词、还有动辄青筋勃发的疯狂怒吼，在《亡命救护车》里一样应有尽有。飞车场面也是熟悉的贝氏风味，摄影镜头疯狂对准驾驶拉近拉远、或是剧烈的摇晃镜头，以制造飞车追逐的紧张气氛（这些老套自《绝地战警》与《绝地任务》至今依旧不变）。

不只如此，还有直向镜头的撞车、人体笔直插入挡风玻璃（在《鬼影特攻：以暴制暴》才刚刚用过一次）等等特技；当然，迈克尔·贝招牌的镜头围绕角色180度回转的运镜，以及总是用仰角上拍角色、制造出英雄凛凛威风气势的手法，你还是能在《亡命救护车》里看到（而且不只一次）。近年来他大量使用无人机摄影手法，拍摄飞车追逐片段，在这部电影里更是用到泛滥。你可以持续看到，镜头飞升到高楼顶端，360度旋转后直朝地面而下──这种镜头竟然使用了超过3次以上。

《亡命救护车》是一部劫盗电影，没有机器人与外星人，只有黑帮、警察与特勤部队。这意味着，你会在这部阳刚味浓厚的电影里，看到很多枪火交驳。观赏《亡命救护车》的正确方式，是挑选类似有Dolby atmos之类高档音响系统的电影院，然后享受迈克尔·贝乐在其中的枪战游戏──他一定乐在其中，因为这部电影的枪击声响，会真实地令人心头一紧，当不可饶恕的迷你炮开始旋转，高速运转的枪炮声，比任何光速武器的枪声都要令人睪酮素飙升。

满足粉丝的同时还能更创新

简单来说，迈克尔·贝仍然拍了一部非常迈克尔·贝的电影，如果你讨厌他过去作品里那些无稽荒唐的设定，这部电影里会少了很多，但你如果讨厌那些轻薄女性或中二至上的冷笑话，那这部电影里也有。而《亡命救护车》还要加进更硬派更写实的剧情，与角色间尔虞我诈的算计，这点倒是他这一次的创新。不过，在这种旧瓶旧酒加新酒的状况下，《亡命救护车》意外地让观影者的体感时间，感觉特别漫长。

2个半小时几乎是迈克尔·贝电影的制式长度，《亡命救护车》其实仅有2小时又15分钟，但却会让观众感觉比《变形金刚》系列还要长得许多。除了观众被震耳欲聋的枪声、与不断旋转的镜头搞到耳鸣与头昏眼花之外，这部电影几乎是不急不徐地铺排剧情转折，其中一个新角色，竟然是在电影1个半小时的部份才首度登场。当观众以为这个故事就要在这里收尾作结时，没想到剧情又翻出另一片新天地。

如此的大份量，对喜爱迈克尔·贝作品的观众而言，绝对会令他们十分满足──而且他们还能看到这位导演的崭新尝试。这之中可以感受到迈克尔·贝重新回到主流影坛的决心：他确实想要改变自己的风格，使自己不只是个影坛笑称的“爆炸贝”（bay boom），为此他刻意让这个简单的故事，做出许多意想不到的翻转，并且加强了其中的残酷与对立性。尽管《亡命救护车》骨子里仍是《绝地战警》或《绝地任务》那套歌颂兄弟情至上的作品，但这部电影确实比它的前辈们，更加严肃一点──它甚至能让某些泪腺较弱的观众，眼泪溃堤。

电影《亡命救护车》影评心得感想总结

平心而论，《亡命救护车》确实是迈克尔·贝最有企图的作品──而且不是在特效或爆炸层面上有企图。这是一部值得推荐的电影，单单这点，《亡命救护车》与迈克尔·贝过去十年的电影作品比较之下，可以说是他最值得骄傲的一次成绩单。