从四月六号开始，鞠觉亮执导，何妨，罗璇，罗云熙，白鹿，陈都灵，陈都灵，《长月烬明》将会和大家见面。这一集一出来，立刻就吸引了大量的粉丝。“开局高能”、“看得出来是下了血本”、“特效一看就不便宜”的网友纷纷夸赞。本剧的艺术导演栾贺鑫直言不讳：“我们始终强调以人为中心，在传递着东方神秘感的同时，也在进行着人性化的设计。“最终，我们决定以敦煌为蓝本，将整个世界都融入到这一点中，做出一个巨大的规划。

《长月烬明》是一部关于魔神澹台尘（罗云熙）与衡阳宗宗主女儿黎苏苏（白鹿）之间的故事，两人在经历了无数次的误会之后，终于达成了共识，力挽狂澜，避免了一场末日般的灾难。除了男女主人公的爱恋引起热议外，这部以东方神话和敦煌文化为题材的电影，更被称赞为「在武侠题材的国风审美上，掀起一股新的潮流」。

事实上，当片花出来的时候，敦煌风格的演员打扮，就引起了不少人的讨论：“这是一部古装剧，不需要再用白色的面纱来衬托，而是要用五颜六色的衣裳来衬托。”“敦煌的风格，在电影里可不多见，这也是大中华的特点。”

在被问到《长月烬明》的画风时，栾贺鑫从“现实”、“奇幻”两个方面来解释：“真实，是为了延续中华文化的经典之作，是为了创造出一个能让人沉浸在其中的历史空间。”他又补充道：“在奇幻方面，东方神话有着自己独特的审美体系，也有着自己的视觉基础，从古至今，不管是画卷还是电影，都是经典之作。“《长月烬明》这一次，我们想要用一种“物理”的方式来表达自己的审美，用一种视觉的方式，来说服观众，让他们相信自己看到的是真的。”

至于实际方面，栾贺鑫更多的是在思考，怎么才能让一个人变得更有“人味”。“景国，盛国，还有夷月族，都是我们创造出来的，他们都是同一片天地，各有各的风土人情。在审美方面，则是借鉴了敦煌壁画中的建筑文化特色。“在人类和奇迹建筑之间，注意距离、落差和仪式感，创造出一种‘抬头看天，低头看地'的空间设计理念。”

随后，栾贺鑫将这部剧在仙人妖三界的不同审美特点一一说了出来。“仙界追求的是一种宁静，一种与世无争的生活方式。譬如衡阳宗，就是建立在天柱灵脉之上，气势恢宏的大殿之中，他们的建筑风格，与传统的古刹大殿不同，他们的建筑，都是以仙人的力量为基础，进行了一种逆建筑的设计。我们将敦煌文化中的千年底蕴，以及唐宋时期留下的“痕迹”，用来让游客在这里，感受到强烈的时间冲刷。”

人类世界的建筑风格，与神域的建筑风格有异曲同工之妙。景国与盛国，本就是两个不同的世界，文化有共有同，也有不同。”就像男主所生于的荆国，它地处极北之地，四季如春，四季如春，以三足金乌为图腾，其宫殿建筑风格粗犷刚硬，气势恢宏。建筑材料以木材、漆料、青石为主要材料，在颜色上，皇室偏爱蔚蓝，大量的壁画，讲述着民族的历史与文化。宫殿整体色彩浓重，因为有神灵存在，所以在审美上，还会有一些神域的符号残片。景国和夷月族是有婚约的，受到他们的文化熏陶，在他们的国度里，也带上了一丝异域的气息。

女主穿越到了五百年前，来到了盛国，这个国家的地理位置是偏南的，“这里有一条小河，有一条美丽的河流，有一片美丽的江南，有一种叫做茶树的动物。盛国皇宫的建筑风格比较内敛，注重亭台楼阁的展示，以内敛、典雅、奢华为审美标准。在宫殿中，以绿化与庭院相结合，营造出一种轻松惬意的氛围。”

最后，关于“妖界”，栾贺鑫说：“我们在《长月烬明》中，添加了一种自然而然的紧张感。在环境的处理上，强调了浓重的颜色反差，以及极端的自然美。”他举了一个例子，那就是《织锦》和《梦妖之森》，“织锦采用了三种不同的颜色，以雾和水为背景，以强烈的层次感为背景。道具方面，则是用了很多漂亮的花瓣，让这一幕看起来既妖娆又不失优雅。而这片森林，本来就是雄性梦妖的修行之地，以花朵为主，加上苍天古木，再加上光线与阴影的交错，形成了一副奇异而梦幻的景象。”