在电影领域中大大小小存在着很多影视作品的奖项，而这其中要说全球范围内都有一定影响力的，并且也是很多影视圈演员都相当期待捧回家的奖项，毫无疑问是——
在每一届奥斯卡颁奖典礼上，来自全球各个提名作品的演员和导演们，所有人的目光都会集中在那一座小金人身上，而每一个能够最终被喊上名字上台去接过属于自己的小金人的那一刻，毫不夸张的说，几乎汇聚了全球所有关注这一奖项的目光。
但在历史上，这一堪称是影视界的“诺贝尔”奖项，也曾有过至暗时刻，曾经的奥斯卡典礼上也有过堂而皇之的暗箱操作的评选结果，而这其中要论“最黑”的一届奥斯卡，就要当属——
1999年的第71届奥斯卡了！
在奥斯卡历史上，这一届的暗黑程度几乎是出了名的，不仅出现了至今都让无数人吐槽的“水后事件”，更是在「奥斯卡最佳电影」这一奥斯卡诸多奖项中都分量极重的评选上，上演了一出“至暗时刻”。
为啥这么说呢？
往下瞅：
在第71届的奥斯卡诸多提名作品中，这一年被无数影迷寄予厚望的作品中就有斯皮尔伯格执导，汤姆·汉克斯以及马特·达蒙主演的老美式主旋律电影《拯救大兵瑞恩》这一口碑和票房双丰收的作品。
而当年《拯救大兵瑞恩》更是在提名环节，就直接砍下了11项奥斯卡提名，其中不乏「最佳男主」、「最佳电影」等这类重量级奖项，但在最后的颁奖典礼时刻，几乎被所有圈内、圈外的从业者、粉丝影迷都看好的《拯救大兵瑞恩》仅仅只拿到了几个分量不是太重的奖项。
比如「最佳导演」、「最佳摄影」、「最佳剪辑」以及「最佳音效」这类偏靠技术性的奥斯卡，对于其中分量较重的「最佳男主」、「最佳电影」等奖项是一个没捞着。
为此，就有不少粉丝影迷对于评选结果表示抗议，因为从当年诸多提名的作品对比来看，几乎没有谁是《拯救大兵瑞恩》的对手，但现实的结果却又是如此的魔幻，最终的最佳电影颁给了《莎翁情史》。
这部作品在当时的口碑和票房上几乎无法和《拯救大兵瑞恩》相提并论，更有意思的是，这部电影的女主演，也就是漫威“小辣椒”的演员格温尼斯·帕尔特罗成为了这一届的最佳女主演奖项的获得者。
对于前者的「最佳电影」的评选，我们说《拯救大兵瑞恩》和《莎翁情史》的比拼上，还存在那么一丝丝的爆冷结果，但对于「最佳女主」的评选上，和这一届“影后”格温尼斯·帕尔特罗PK女演员中别的就不提，单单是一个“大魔王”凯特·布兰切特就足以说明问题了，更别说当年凯特·布兰切特在《伊丽莎白》里的演技可以说是惊艳众人，两者的表现毫不夸张地说就云泥之别。
但结果，就是这么魔幻~
这也是使得很多影迷粉丝愈发的认为这次评选背后有黑幕，实际上，不论是「最佳电影」的《莎翁情史》还是「最佳女主」的格温尼斯·帕尔特罗，他们背后都关系到了一个人，也就是后来制造了好莱坞最大丑闻的韦恩斯坦！
这货的恶心程度，相信很多粉丝都或多或少有过耳闻，在当初被曝光性丑闻后，很多粉丝也是震惊不已，原来好莱坞很多知名女演员都被这货给潜规则过，而且，当年的韦恩斯坦更是利用舆论媒体的关系，暗箱操控了诸多的奖项评选，其中就有71届的奥斯卡。
其中，「最佳影片」的评选上，《拯救大兵瑞恩》之所以会“输”给《莎翁情史》，就是韦恩斯坦在《拯救大兵瑞恩》电影最火的时候，买通了当时大部分的媒体，开启了一场当年最大的水军刷差评活动，这使得奥斯卡评选中，最终落败。
有意思的是：
在第75届奥斯卡上，温恩斯坦当时企图用同样的手段来争夺「最佳电影」，只不过当时提名的《钢琴家》电影口碑好到几乎无处可黑的程度，这使得当时的韦恩斯坦不得不将目标从电影本身转向了电影导演，靠着当时他塞给媒体的一份《钢琴家》导演的黑料，以及水军加持，这才使得当年《钢琴家》输给了韦恩斯坦的《芝加哥》。
咳咳~再说回71届奥斯卡：
同样的操作，在「最佳女主」的评选中也是大差不差，这才使得格温尼斯·帕尔特罗当年赢了“大魔王”凯特·布兰切特，但显然观众的眼睛是雪亮的，尽管当年格温尼斯·帕尔特罗成为了“影后”，但也至此成为了奥斯卡“最水影后”，一个“水后”的标签愣是让格温尼斯·帕尔特罗被影迷和同行嘲讽了20多年。
而这一届奥斯卡也是至此成为了“史上最黑的一届奥斯卡”，当然了，你要说其他历届奥斯卡就完全没有不合理的地方，其实也不一定，比如在77届奥斯卡上，当时的“小李子”靠着《飞行家》提名「最佳男主」，并且这一部电影中的小李子表现也足以让他获此殊荣，但最终就是因为奥斯卡学院派评委的偏见，认为小李子过于年轻且英俊，所以最终将“影帝”给了另外一部提名作品《灵魂歌王》中的杰米·福克斯。
这也是逼得小李子不得不在之后的《荒野猎人》里各种打破自己的极限，玩命虐自己，这才最终如愿。
不过，对比71届奥斯卡来说，这种“偏见”也还算是一种相对有理由的选择，不算过于黑幕，71届，那叫一个真黑啊……
