程耳在接受记者访问的时候曾经说到，他的影片都有一个共同的题材，那就是在大环境下个体的人生，人们在能为自己而战与必须要作出抉择的过程中所表现出来的那种宿命。虽然这个时代很大，每个人都有自己的命运，可是这部电影却并没有表现的那么好。也就是说，一个人的气运和这个大世界的气运比起来，简直是微不足道。最引人注目的抉择是怎样的呢？是可以还是不可以，是命运的天差地别。电影里，不是像渡部和方姑娘这样头脑简单的人，就是那些符合罗辑要求的人，没有必要去挑选。

反倒是江姑娘和张老板算是有了一些交集，不过他们都是龙套，并不会对电影的主线产生太大的作用。很多人都说另一部电影是“剧情杀戮”，但实际上这部电影也挺有意思的，顶多就是借鉴了一些网游的理念，将剧情“箱庭化”，将多个不同的背景融合在一起。“前进”和“被“前进”，并没有太多的正反两面。抗日战争的大环境就好像一个布景，最直接的效果就是《罗曼蒂克消亡史》，在这部电影里，观众们都会产生一种浓浓的失落感，而这部电影却没有这种效果。这个时代，这个命运，这个模式，在这部电影里变得更渺小。

而这种不连贯的叙述方式，也给电影带来了一定的难度。整部电影在很多方面都被打破了，时间、场景和人物都在不断地跳跃，这对电影的观赏性很差。这就要求人们在观看电影的时候，必须要全神贯注，不断地去研究这个镜头的时机，以及人物与人物之间的关系。然而由于缺乏了“内核”，这些片段就好像一些没有被粘贴到本子上的小纸条上一样，到处都是。

因为无法找到要点，所以阅读时，必须要先将其拾起来，进行归类，再进行阅读。但这张方便纸上的信息，却是一个完整的故事片段，一个完整的人物。影片中的每个人物，基本上都不会有什么背景，也不会有什么发展。每个人物的立场，目的，动机，想法，都是一样的。这就跟之前所说的，没有太多的选项，会让人物的命运发生很大的变化。

入侵者的观念是否有所改变？当了卖国贼的人，他们的观念是否改变了？我们的秘密组织发生了什么改变，没有改变。张老爷子是个反派，不过，他对程姑娘的感情，因为他的表演，受到了一定的限制，所以，他的感情，只能用曲折来形容，而不能用感情来形容。而这一切的发展，似乎都是按照剧本来的。

此外，张的两次坦诚，都是同样的内容，但却缺乏足够的性格描写来分析他内心的转变。这就需要一些旁观者来猜测了，因为他们的依据并不充足。于是，那一丝淡淡的人设，就被一点点地抹掉了。而且，在这个支离破碎的故事中，他费尽心机布置出来的这个“埋下的种子”，并没有发挥出它该有的效果。一个好的铺垫，就是用一把普通的钥匙，来开启一个有故事情节的藏身之地。而这部电影，却把所有的铺垫，都摆在了最醒目的地方。有过电影经历的人，都能猜到接下来会发生什么。同时，这部电影也没有多少铺垫，充满了宏大的情节。

别说是商业电影的观赏性了，就连艺术电影的观赏性都被他抢走了。虽说已经把优点和不足都说了出来，不过一些东西，还需要分开来说。而这部电影的非线性镜头，则是这部电影最有争议的地方，也是这部电影的最大亮点。可这电影，可不止冯宇一部，他拍的好，冯宇拍的不好，冯宇拍的好。就算是和他以前的电影相比，也是天壤之别。上一部《罗曼蒂克消亡史》采用了大量的情节，每个情节都是一条直线，所以，在一个情节中，故事很快就进入了高|潮。而在这个故事的最后，则是一个已经死去的人物，让人更加的想要知道到底发生了什么。可《无名》明显不存在这种设定，好几个大场面都出现在电影的中、后期，明显缺乏这种观赏性。

虽然是一部艺术片，但《地球最后的夜晚》一开始就有很多问题，吸引了很多人的目光。另外，《魔兽争霸》的剧情，也是从主角的角度来看的，所以它的剧情还算不错，并没有出现《无名》那种剧情和角色之间的冲突。与《记忆碎片》这种以片段为代表的电影不同，《记忆碎片》采用了一开始就有很强的预兆，但它却有着自己独特的故事情节和目标。这种叙述方式是主人公性格的最直观体现。

相对于其他电影，《无名》中片段式的剪切和非线性的叙述方式，似乎并未发挥其应有的功能。这是一种非常明显的，就像是在为剪图而剪图一样。如果非要说有什么暗线的话，那就是我们之前所说的那些细节，都是停留在表层的，只是在一些场景中进行了一些小插曲，并没有什么铺垫。